上天然矛盾。强行混在一起，要么变成一锅夹生饭——水墨部分太假，三维部分太硬——要么两头不靠，观众两边都不买账。
顾有文的团队花了近半年时间，才把这个问题磨出来一套可行的解决方案。
他们没有试图让三维画面去模仿水墨的笔触质感——那是死路一条，再好的渲染器也画不出人手的灵气——而是反过来，用水墨的构图法则去约束三维场景的镜头调度。
远景用大面积留白和写意笔触，只保留轮廓和色块，压住画面的“噪点”，让观众的注意力集中在前景角色身上。中近景切回全三维渲染，但色彩饱和度刻意压低了一档，光影处理偏柔，不追求好莱坞式的高反差硬光，整体氛围控制在一个介于写实与写意之间的暧昧地带。
效果很好。
许琛在黑暗中靠着椅背，一帧一帧地看。
故事的主线没有偏离他提供的大纲。和平谷的面条店小子阿宝，意外被选为神龙大侠，接受功夫大师和盖世五侠的训练，最终击败越狱的反派太郎，守护了家园。
经典的英雄之旅。
但顾有文在细节上做了大量的本土化改造。
阿宝的父亲平先生，不再只是一个卖面条的符号化角色，而是被赋予了更厚重的中国式父亲形象。他不善言辞，固执，用一碗又一碗的面条表达着笨拙的爱。他偷偷藏在柜子深处的，不是武功秘籍，而是一沓阿宝小时候画的功夫小人涂鸦——每一张都被仔细夹在油纸里，折痕磨得发亮。
这段戏没有台词，只有平先生独自坐在打烊后的面馆里，就着昏黄的油灯，把那些涂鸦一张张铺开在面板上看。
灯火摇晃，老头的影子在墙上拉得很长。
许琛的喉结动了一下。
反派太郎的塑造也比预想中更有层次。顾有文没有把他简单处理成“纯粹的恶”，而是给了他一段关于师门背叛和信仰崩塌的前史——他曾是乌龟大师最心爱的弟子，穷尽一生追求力量，只为被选为神龙大侠。可当他终于站到了那个位置面前，等来的却是师父的否定。
那个否定摧毁了他。
“你心中有太多的黑暗。”
乌龟大师说出这句话的时候，银幕上太郎
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