本身就处于摸索阶段，边做边调才是常态。
许琛上了车，靠在后座上闭着眼。
AI辅助动画生成。这条路走通了，影响的就不只是《功夫熊猫》这一个项目了。
传统动画电影的制作成本，一分钟的精品二维动画，人工成本就在十几万到几十万之间。三维动画更贵。一部九十分钟的院线动画电影，光制作费用就能烧掉几个亿。
如果AI能接手百分之四十到五十的重复性工作，把中间帧补全和背景渲染这类活承担下来，制作成本能直接砍一半。
那整个动画行业的产能逻辑，就不一样了。
车窗外的街景往后退着，许琛在心里算着这个技术突破后面可能带出来的东西。
十五分钟后，车停在文化产业园门口。
许琛推开那栋三层小楼的大门，楼道里灯光偏暗，空气里飘着方便面和咖啡混在一起的味道——项目组赶工的标配气息。
二楼的放映室门口，顾有文已经在等了。
这小子今天穿了一件皱巴巴的格子衬衫，头发支棱着，下巴上冒出一圈胡茬，眼底挂着两坨乌青。但两只眼珠子亮得不正常，整个人站在门口来回晃，一副憋着话等人夸的样子。
“来了来了。”顾有文一把拽住许琛的胳膊往放映室里拉，“赶紧坐，灯我都关好了。”
放映室不大，二十来个座位。投影幕布已经降下来了，设备调试完毕，画面定格在《功夫熊猫》的片头logo上。
许琛在第三排坐下，顾有文摁下遥控器。
灯灭了。
幕布上，画面亮起来。
片头没有用传统的公司LOGO动画，取而代之的是一段水墨晕染的长镜头。
浓淡相间的墨迹从银幕中央洇开，化作连绵的山峦、翻涌的云海、飞檐斗拱的古寺。笔触苍劲写意，却在每一帧的细节处暗藏着现代三维渲染的精度——山体的岩石纹理经得起特写的审视，云层内部有肉眼可辨的光影流转。
这段开场，比许琛上次看到的分镜预览成熟了太多。
水墨和三维之间的融合度，是整个项目最大的技术难点。水墨画讲究的是留白和气韵，三维动画追求的是精确和写实，两者在审美逻辑
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