委会大奖。我们看过《鬼吹灯》的成片，必须承认，它在视觉呈现和叙事节奏上都达到了很高的水准。作为一部商业类型片，它无疑是成功的。”
白乐微微颔首：“谢谢马歇尔先生的认可。”
“但是。”马歇尔话锋一转，“作为发行商，我们需要评估一部电影在本土市场的商业潜力。《鬼吹灯》是一部根植于夏国文化的电影，其中涉及的大量历史典故、神话传说和独特的东方审美，对于欧洲的主流观众来说，可能存在一定的理解门槛。坦率地说，我对它在法语区的票房前景，持谨慎乐观的态度。”
这话说得很委婉，但意思很明确——我认可你的电影质量，但我担心欧洲观众看不懂，所以我不愿意出太高的价格，也不愿意投入太多的宣发资源。
白乐没有立刻反驳，而是点了点头，表示理解，然后他看向第二位。
亨特先生接话，语气比马歇尔温和一些，但同样带着英国人特有的务实：“白导，我们泰晤士河影业一直关注亚洲电影在欧洲市场的表现。近年来，随着流媒体平台的崛起，欧洲观众对亚洲内容的接受度确实在提高。
尤其是带有奇幻冒险元素的类型片，在年轻观众中有不错的市场潜力。我们愿意尝试引进《鬼吹灯》，但在合作模式上，可能需要更灵活一些——比如，是否可以采取保低加分成的模式？或者先从有限规模的放映开始，根据市场反馈再决定是否扩大？”
白乐依然没有立刻回应，只是点了点头，然后看向最后一位。
克劳斯女士放下手中的咖啡杯，开口时语气比前两位都直接：“白导，我说话比较直，您别介意。马歇尔先生和亨特先生担心的文化门槛问题，在我看来，确实存在，但不是无法克服的。
关键在于如何包装和定位。如果我们把《鬼吹灯》定位成一部来自东方的印第安纳琼斯，用冒险和奇观作为核心卖点，淡化那些过于复杂的文化背景，欧洲观众是可以接受的。毕竟，好的冒险故事是全人类共通的语言。”
她顿了顿，目光直视白乐：“我们中欧影业愿意接下这部电影在德语区和东欧的发行。我们可以提供一个有竞争力的保底金额，并且在宣发上投入相应的资源。但我有一个条件——
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