章）；
《返老还童》里第一幕里的过曝，借鉴了印象派大师博纳尔《逆光下的裸女》，终章中路宽和李雪建扮演的父子生死离别一幕中的柔光，是雷诺瓦《船上的午宴》的复刻（255章）；
包括《塘山大地震》中的苏俄构成主义（279章），《历史的天空》中鬼子破城后的长江残阳场景借鉴的威尼斯画派的色彩（404章）。
而深谙和研究过自己这位师弟几乎每一部经典作品的张一谋，在一上午的仔细咀嚼下还是看出了掩藏在深处的布景、灯光、后期调试展现出的戈雅的影子。
小刘笑道：「好了我输给他100块钱，早晨我们俩打赌，路宽说张导你要么今天、要么下次一起看初剪好的十几分钟的戏份的时候，一定能看出蹊跷来，哈哈！」
张一谋却没有应她的话，完全沉浸在自己的艺术判断和想像中，越看越觉得玄妙！
「太棒了，简直是太棒了，你是怎么想到的呢？」
「只能说还是大英博物馆带来的好运和启发。」路老板笑道：「上次去伦敦顺便谈小刘的古驰代言，法国皮诺家族的话事人也是个大搜藏家。」
「他家里有两幅戈雅的名画，一幅是高品质的复制品，一幅是真迹，那会儿正好在构思，一下子就戳中了我。」
路老板拿出手机，翻出两张戈雅的名画（下图右有处理）。
一幅是1808年创作的《巨人》，一幅是1823年创作的《农神吞噬其子》。
「当时我看著两幅画，脑海中浮现出一个意象，叫作暴力与神性交织的原生悲怆」。
「」
大艺术家侃侃而谈：「《巨人》里那庞大孤独、走向湮灭的身影，多像我们山海经里逐日而渴，道渴而死」的夸父？那是一种与天地抗争、知其不可为而为之的宿命感。」
他顿了顿，手指划过《农神》骇人的画面：「而这幅《农神》吞噬的是未来，是希望，有一种直指人性的非理性、恐惧、暴力，以及文明的脆弱。」
「这其实和《山海图》中创造和描述的这个充满了少数族裔、身份者、残疾人、有色人种的世界的氛围非常类似，大家都生活在一片看不见光的黑暗中，唯有女主和《山海经》中的鱼人萌生的纯粹情感，成为了一种绝美的
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