画面整体色温偏冷，这种温暖但不刺目的红就成了整个画面里唯一的暖色中心——视线会自动被它吸过去。右边把红提亮了，结果红变得太强了，和背景的冷色调打架，整个画面变吵了，反而没有焦点了。”
“低对比度下的高辨识度”——有个做材质的人用了这个词。
小赵一个人在工位上坐到了下午两点。他没有画画。他在看那两张打印稿。展开，卷起来，再展开。
两点十五分，他站起来，走到公共区域的打印机旁边。他打印了一张东西——不是概念图，是一张A4大小的表格。
陈若溪的色谱数据表。
他把这张表打印出来之后，从抽屉里找了一块小磁铁，走回自己的工位，把色谱数据表吸在了工位隔板上。
隔板的另一侧已经有了一张东西——李明远在敦煌画的那张飘带速写的复印件。那条有七次粗细变化的线，用铅笔画在微黄色的素描纸上，复印之后变成了灰白色的影子，但线条的韵律还在。
色谱数据表和飘带速写并排挂着。一张是颜色的逻辑，一张是线条的逻辑。
小赵盯着这两张纸看了十几秒。然后他坐下来，打开Photoshop，开始重画那张黑风山入口全景。
这一次他用的是沉稳暖红。
——
从那天开始，美术组工位的隔板上陆续出现了新东西。
老陈的隔板上多了一张方屿提供的唐代明光铠三视图复印件——正面、侧面、背面，每个零件的铆接方式都用红色箭头标注了出来。
场景组的两个骨干把周以宁的拓片复印件按照洞窟编号排成一排，用透明胶带贴在了隔板的顶端——远看像是一排黑白色的小窗户。
做材质贴图的三个人从陈若溪那里要来了六套矿物色谱条的复印件，裁成长条形，用磁铁吸在了各自的隔板侧面——每个人的色谱条组合不一样，对应各自负责的章节。
隔板上的东西越来越多。拓片、色谱条、甲胄结构图、壁画局部放大图、手写的批注、铅笔速写——它们和美术组原来就有的参考图、角色草稿、软件快捷键备忘条混杂在一起，形成了一种新旧交融的视觉层次。
两个团队的边界在
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