排的方式，去赋予它连贯性与成长性。
“我的想法是，第一部，我们不追求什么宏大的世界观。”导演的声音，不疾不徐，逻辑清晰。“我们要做的是把主人公这个‘人’立起来。”
“她不是一个天生的无所不能的探宝专家。”
“她只是一个对冒险充满了不切实际幻想的普通的大学生。”
“所以，在游戏的前期，她会犯错，会害怕，会在遇到危险的时候，本能地想要退缩。”
导演的指尖，在白板上那张巨大的世界地图上画出了一条曲折的红色的线路。
“我们要把‘求生’贯穿始终。”
“在绝境中，他如何利用自己所学的历史知识，去解决一个又一个的谜题。在一次次的失败和死亡中，他如何克服内心的恐惧变得坚强、果敢。”
“这个性格转变的过程就是我们第一部最核心的成长弧光。”
不得不说，导演的思路与许琛的想法不谋而合。
这是一个很有难度的活，但从导演的编排来看，他完成得相当不错。
然而，问题却出在了策划这边。
“李导，您的这个叙事节奏，我们都非常认可。”一个戴着黑框眼镜，看起来就很“懂游戏”的年轻策划，清了清嗓子，打断了导演的阐述。“但是，您是不是……把支线玩法，削减得太多了？”
“一部3A大作，如果只有一条十几个小时的主线，那玩家是不会买账的。”策划的语速很快，像是在背诵着某种行业圣经，“我们需要更多的，可探索的古墓，更多的隐藏的收集品，更多随机触发的NPC支线任务……”
“这些东西会极大地丰富我们的游戏内容，延长玩家的游戏时间。”
导演的眉头皱了起来。
他扶了扶自己的金丝边眼镜，那儒雅的脸上浮现出了一丝属于创作者的固执。
“过多的支线会严重破坏主线故事的叙事连贯性。”
“想象一下，主角的女朋友刚刚被反派抓走，生死未卜。按照正常的逻辑，她应该心急如焚地去追击反派。”
“结果他路过一个村庄，看到一个老太太的猫丢了，然后他就花了半个小时，满世界地去帮老太太找猫？”
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