的黑石梁。
“我在那里待了两天。山里没村子，白天只有放羊的经过。第三天下雨，我发现北坡的水往下走，水色发黑，还有铁锈味。我怕出事，没敢动。”
马二听到这里有些可惜。
“你要是动了，那好东西不都是你的了？”
周海生笑了笑。
“呵呵，好不好不重要。重要的是窑。”
我问：“窑里还有东西？”
“我不知道。”
“不知道你找十年？”
“正因为不知道，才找了十年。”
这话听着绕，其实不绕。
做古玩生意的人，找一件东西通常是为了钱。
而找一处老窑就不一样了。
窑址能告诉你胎土从哪来，铜料怎么配，纹样是谁做的，火候怎么控。
市面上散出去的器物再多，只要找到根，真假就有了准绳。
过去古玩圈认瓷器，为什么总爱说窑口？
不是因为那两个字听着有学问。
像景德镇的瓷、龙泉的青瓷、耀州的刻花，各有自己的土、釉和烧法。
器物能仿，老窑里的废坯、垫饼和窑汗不好仿。
青铜器也一样，真找到铸造场，里面的陶范、铜渣、炉壁残块，比外面一件完整器更能说明问题。
郑有德伸手，点了点黑石梁北边。
“你运气好。如果动了，水就上来了。”
周海生眯起右眼。
“你们不只是去过……”
“你说你的。”
周海生盯着把头看了几秒，继续往下讲。
他当年没敢挖窑，却沿着山沟找过水路，黑石梁那一片是冶铁窑，炉渣以铁渣为主，夹着烧结土。
可他后来收上来的杜氏铜器很多，铜豆、铜洗、铜灯、铜釜，器形还不一样。
这说明杜氏不只给自己铸点家用器。
他们出过大货。