网络上都是柏林电影节的话题。
这一次三部华语入围确实亮眼。
尤其是白宝坤，主演了两部。他曾经演技不行的帽子，彻底被甩到大西洋去。
“白宝坤，准备好2月去柏林了吗？”
“我的签证早就办了。”
电话那边，宁号大笑了一声，“哈哈，看来你挺有把握的啊。”
“艺术需要，世界需要，恰逢其会。”
虽然电影节主竞赛单元考量的是电影的拍摄技术和演员的表演。
但是有些影响是会从文艺行业溢出的。
国强则奖多，或是国际需要东方身影。
白宝坤还是很有自知之明的。
西方的电影节……给东方电影颁奖，如无必要，肯定寥寥无几。
就像上海国际电影节。
每一届颁发的金爵奖，总有一些第三世界国家的电影获得大奖。
“我们白导的觉悟上来了啊。比我想象中冷静的多。按理说你这个年纪有机会冲柏林影帝，那是不过我这次怕是愿望要落空了。”
《无人区》在最可能获奖的两年被按住，也就和一些热点脱钩了。
这次即便是入围，大概也颗粒无收，但宁号能安安稳稳继续拍戏。
前两年只是摁住《无人区》，没有把他本人摁住，已经算不错的了。
“不获奖也好！”
“也对，哈哈，今年档期一定给我留一个，我觉得还是公路片有意思。年后一起去柏林玩玩。你机会很大，有望国内第一个捧起银熊奖。”
电影节也有偏好。
柏林电影节偏爱现实题材、社会议题、人性刻画，画面风格偏冷峻克制。
戛纳电影节偏爱艺术、情欲、人性诗意，例如梁朝偉演的《花样年华》。
威尼斯电影节偏爱作者风格、历史美学，姜闻侯孝闲那样个人风格明显。
能通杀的演员真不多。
张慢玉是华人唯一柏林+戛纳双料影后。
巩利主演电影包揽三大最高奖（《红高粱》金熊、《秋菊打官司》金狮、《霸王别姬》金棕榈），全球仅此一位女演员。
巩皇曼神可不是说说而已，至今巩利都是法国人的女神，影响可见一斑。
章子宜很努力的追，《罗曼蒂克消亡史》拍了那么多激情戏，也没入围。
《罗曼蒂克消亡史》更像是时代黑帮群像，民国背景晦涩，叙事太乱
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