以来吃过最多苦、也掏空了最多情绪的角色。包有为把她身上那层光鲜亮丽的明星皮剥了下来，重塑了一个冷艳且绝望的底层女工。她比任何人都清楚，这片子要是成了，她就能彻底摆脱“花瓶”的标签。
“咱们这戏底子厚，全员演技在线。”廖梵坐下，往嘴里扔了颗花生米，“真要是入围了，包导拿最佳导演，我跟冰儿去拼一把影帝影后。”
樊冰儿接茬，语气里透着不服输的劲：“我也这么想。包导把路铺好了，能不能把奖杯端回来，就看咱们在镜头前留下的那点东西够不够分量。”
郭滔转头看向郝蕊，随口打听：“咱们国内的女演员，在柏林拿过影后的都有谁？”
“张满玉拿过，九二年那部《阮玲玉》。”郝蕊对这些电影史如数家珍，“再就是肖芳芳，九五年的《女人四十》。”
廖梵补充了一句：“巩莉去过好几次，提名不少，可惜每次都差临门一脚，没捧回银熊。”
这话说得轻巧，落在樊冰儿耳朵里却重如千钧。
国内影视圈的女星格局，早就固化了。张紫怡、周寻、赵微、许静蕾，这“四小花旦”把持着顶级资源，死死压在上面。京圈的本子、港圈的合拍片，第一梯队的选择永远是这四个人。紧随其后的，便是华赢的刘冰冰和单飞出来的樊冰儿。
当初在华赢，刘冰冰仗着资历，没少跟樊冰儿争夺一姐的宝座。后来樊冰儿果断跳槽，转身投靠包有为，借着《一九三零·旧梦》的一点五八亿票房东风，咖位一路狂飙，如今已经稳压刘冰冰一头。
但票房再高，在那些老派电影人眼里，终究缺了点艺术分量。商业片女星的保质期极短，一旦容颜衰退，资本抛弃你连声招呼都不会打。
要想真正跻身国内顶级女星的行列，把那四个花旦拉下马，建立起属于自己的护城河，国际三大电影节的奖杯，是唯一且最硬的敲门砖。这次的柏林，就是她跨越阶层的通天梯。
文木业端着酒杯，凑到包有为跟前，压低声音探讨业务：“包导，国内冲奖的文艺片，大都喜欢拍穷乡僻壤，靠展示落后去迎合西方评委的猎奇心理。咱们这片子，拍的是重工业基地的衰败和碎尸案，尺度拿捏不好，容易被扣上抹黑的帽子。”
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