，顺势加重了语气，把戏接了过去。一来一回的台词交锋，节奏咬得极紧。车道铭抛出的重音，他接得轻巧；伍刚留出的气口，他补得严丝合缝。
几场戏压下来，包有为非但没落下风，反而在不知不觉间，把整场戏的节奏主导权攥在了自己手里。
黑山盯着监视器，连喊“咔”都忘了。剧组其他演员站在外围观摩，鸦雀无声。有这种实力打底，包有为在剧组的威信彻底立住了。但他没摆谱，下了戏照旧捧着剧本，跟副导演抠下一场的细节。
舒裳和张毅杉这两个年轻演员，表现也相当稳当。两人都是童星出身，在片场泡大的。走位、找光、接词，一套动作熟练得很。跟老戏骨对戏差了点火候，但绝不拖后腿，把林婉儿和范思辙的特质演得活灵活现。
整个剧组，最吃力的要数赵利英。
十九岁的小姑娘，没上过科班，一上来就接范若若这种戏份重、层次复杂的角色，压力全写在脸上。走位经常出画，台词念得发干。
好在她是个死磕的性子。只要没她的戏，就搬个小马扎坐在监视器旁边，拿个小本子记。遇到不懂的，专挑包有为休息的空档去请教。
包有为讲戏，从不拽那些斯坦尼斯拉夫斯基体验派的理论词汇。
“这场戏是范若若第一次帮范贤打掩护。”包有为拉过两把塑料椅子，两人面对面坐下。他拿笔在剧本上画了个圈，“你现在的演法太端着了，没有感情。”
赵利英咬着嘴唇，虚心受教：“包哥，我找不到那种聪慧又不张扬的平衡点。”
“别去想什么京都第一才女。”包有为把剧本卷成筒，敲了敲手心，“你就把范贤当成你亲哥。他在外面闯了祸，你帮他瞒着爸妈。你心里既替他捏把汗，又为他干的事自豪。把那种小女孩的狡黠和对哥哥的盲目崇拜演出来。”
大白话一拨弄，赵利英的思路通了。顺着这个思路重新走了一遍位，果然顺畅多了。几场戏拍下来，她身上的生涩感肉眼可见地褪去，镜头前的表现越来越自如。
剧组班底扎实，演员不掉链子，加上包有为提前画好的那套精准到变态的分镜图，黑山的拍摄进度快得离谱。
满打满算一个月，整部剧的进度条硬生生推到了快一半。这效率，放在
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