了旧疾。
“旧疾？”云知羽当时攥着病历，轻声问。
“他胸口受过重伤，应该是很早以前的事了。”医生翻着诊断记录，语气凝重，“当时没好好休养，落下了病根。这段时间压力太大，又半点不注意休息，就彻底复发了。”
云知羽说不清陆栖川这旧伤是何时落下的，或许连他自己，都记不清具体是哪一次、哪一年了。
干他们这行的，受伤从不是意外，而是常态。
行业里早有说法，专业杂技演员的职业伤病发生率几乎是百分之百，其中八成以上都是经年累月磨出来的慢性损伤，急性磕碰更是训练场上的家常便饭。
练绸吊的，常年在数米高空腾跃转体，稍不留神失了平衡，轻则手腕韧带撕裂、肩关节错位，重则从吊绳上摔落，磕伤腰脊、震着胸骨；练柔术的，日日对着筋骨做超幅度拉伸，九成从业者都会落下脊柱侧弯、髋关节磨损的病根；哪怕是最基础的翻跟头、走台步，七成以上的演员都曾因落地不稳崴过脚踝、磕过额头，那些伤口愈合后，也会留下阴雨天就隐隐作痛的暗伤。
舞台上那短短几分钟的行云流水、轻盈如燕，背后是每天八九个小时的高强度训练，是无数次摔在软垫上的闷响，是旧伤叠着新伤的反复拉扯。
贴膏药、揉药酒，也是最常见的。
许多演员的手腕、脚踝处，单是陈旧性骨折愈合后留下的骨痂，在X光片上便能清晰看到两三处。
也正因如此，太多杂技演员，不过二十三四岁的年纪，在外人眼里正是鲜衣怒马、该拼该闯的光景，却不得不早早退下舞台。
不是不想拼，是身体早已撑不住了。六成退役的同行，因腰间盘突出压迫神经，直不起身也弯不了腰；近七成练柔术、蹦床的演员，膝盖常年积水，走两步都痛；还有那些常年握吊绳、撑道具的人，手指关节变形、腱鞘囊肿，有些旧伤一到阴雨天就有种钻心的酸麻感。
也正是这些原因，让很多杂技演员不得不在最年轻的年纪，告别舞台，告别那束追光。
舞台上的光越是耀眼，台下的伤就越是刻骨，这是杂技演员逃不掉的宿命。
病房里静得很，只有监测仪器发出规律的“滴答”声，在空荡的房间里格外清晰。
窗外的天早已大亮，阳光透过百叶窗斜斜照
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