卡斯说的足够权力其实主要针对的就是监制问题和剪辑权问题。监制问题很好理解，导演是花钱的人，监制则是监督他花钱的人，两者有着不可调和的矛盾很正常。
至于剪辑权说起来则比较麻烦。最早电影拍摄完成后剪辑权都在导演手里，但是后来出现了商业性和艺术性的分歧，导致很多导演过度追求艺术性忽略了电影本身的商业属性。于是在电影剪辑方面就开始出现导演和资本的极限拉扯。
而这种拉扯在未来的1980年终于出现转折，迈克尔·西米诺拍摄的《天堂之门》因为预算超支严重、票房惨败，导致联艺电影公司倒闭，而根源就是导演剪辑的版本不被观众认可。
自此后怕不已的好莱坞一众公司联合收回了导演剪辑权，只有真正获得认可的大导演如斯皮尔伯格、卡梅隆等才能拥有剪辑权。普通导演和新人导演甚至连建议权都没有。
当然现在还没有到那么严重的地步，但是商业性和艺术性之争已经由来已久，一些大公司已经在有意识的收回这项权利。20世纪福克斯自然也不例外。
对此聂鹏飞倒是并没有太过计较，卢卡斯的成就未来有目共睹，单靠着《星球大战》一个IP吃了一辈子。先拍正传三部曲，又来前传三部曲，后面还有后传和插曲。
不但自身赚了大笔财富，最后还大价钱把卢卡斯影业卖给了迪士尼，换回来40亿美元的超高回报。再算上林林总总的周边收益，一部《星球大战》给卢卡斯带来近百亿财富。
不过这些现在已经跟他无缘，即便是导演能拿到高昂的导演费，后续如果成功还有票房分成等，但较之前世简直天差地别。
微微一笑，聂鹏飞说：“这些我都可以答应你，不过我也有一个条件。《星球大战》这部小说我也很看好，如果进行拍摄的话会有很高的预期收益。
贸然启用你一个新人让我很为难，所以为了激发你的热情，我决定把你的导演费换成北美票房3%的分成。如果你成功不但会获得荣誉也会获得巨额财富，但如果你失败。。。”
卢卡斯没有丝毫犹豫的说：“我答应！并且可以签订合约，但是这个IP的启动时间必须由我说了算。”
聂鹏飞说：“没问题！我会尽快安排人获取影视改编授权，
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