师那里知道了。
对此，她并不反对。
刘师师什么都好，就是野心不足。
跟李明洋和杨蜜这种野心写在脸上的人多接触，会潜移默化的让她更有野心。
忙碌了一晚上，蔡衣侬洗漱了一番，来到小白楼的食堂吃了点早餐，随后倒了一杯咖啡，又回到了办公室，继续工作。
咚咚！
“进来。”
李明洋走进了办公室，看了一眼办公桌后，神色冷峻的蔡衣侬。
盛名之下无虚士。
糖人能成为一代古偶霸主，一手缔造出仙剑四美‘大唐诗仙’，蔡衣侬居功至伟。
98年，25岁的蔡衣侬拉着导演李国立，在香港成立了只有4个人的糖人电影。
为了让公司运转起来，蔡衣侬在接下来的三年里反复走了一个制作思路：承制台湾电视台的古装剧，糖人出制作团队、组演员阵容，再将版权行到大陆和海外市场。
蔡衣侬做过金像奖统筹，陀枪师姐关永荷、阿旺郭靖安等明星的经纪人，任职于某制片公司选角部门。
李国利曾是TVB导演，将TVB的制作体系带到了内地，自己担任总监制，拉来一众TVB导演，以及服装设计、武打等幕后班底，在内地重建了一个黄金古装港剧班底。
两人的分工此后延续了二十余年，李国利担任几乎所有糖人作品的监制和总导演，主管创作，抓剧本和拍摄，蔡衣侬做企划工作，管理、宣传、发行、艺人经纪都由她负责。
主创班底的“长板”，和海外发行的生意逻辑决定了糖人主要生产古装剧，早年国产剧在海外只有古装卖的动。
创业早期，糖人用港台成名演员抗剧，片酬居高不下，占了制作经费的大部分，并不怎么赚钱，
直到蔡衣侬坚持采用新人，仙剑一爆火，糖人才真正意义上崛起。
(本章完)