先天情感号召力，尤其是在非裔评委群体和具有强烈自由主义倾向的白人评委中。
并不是说白人评委们多能共情黑人，而是他们很能共情于自己在参与一项伟大事件这一举动本身。
《为奴十二年》的公关团队本身也很懂这一点，或者说，制作方从立项开始，就在瞄准这一点。
围绕着影片“揭露历史真相”、“疗愈种族创伤”、“时代亟需的警世恒言”等核心信息，公关团队展开了声势浩大的宣传。
以至于到2月初的时候，媒体上已经充斥着对影片社会意义的高度赞誉。
“《为奴十二年》不仅仅是一部电影，它是对美国灵魂的一次拷问。”（《纽约时报》）
“在种族议题再次成为焦点的今天，这部电影的出现恰逢其时，它理应获得最高认可。”（《洛杉矶时报》）
“选择《为奴十二年》，就是选择正视我们历史中最黑暗的篇章，选择走向和解。”（《华盛顿邮报》）
……
网络上，尤其是一些关注社会议题的平台，更是掀起了支持浪潮。
大量的相关帖子涌现。
“不投《为奴十二年》就是漠视历史苦难。”
“拒绝它就是拒绝种族平等的进步。”
甚至有一些更激进的言论开始冒头，“奥斯卡有责任纠正历史的错误，颁奖给《为奴十二年》是唯一道德的选择。”
这种强大的道德压力，让许多评委，尤其是中间派评委，感到了无形的压力。
选择《为奴十二年》成了一种“安全”选项，一种表明自己站在正确一边的姿态。
波顿在公关的过程中，就明显感觉到了这种风向。
那时正值陈麟风身份、立场问题也开始甚嚣尘上的时间点，某种程度上，甚至稍稍冲淡了两个问题的热度。
这也是陈麟风疑惑幕后黑手到底是不是《为奴十二年》的原因。
他甚至能够清晰回忆起，当时皮特在电话里，那股焦急的情绪。
“陈，《为奴十二年》那边打‘种族牌’打得太凶了，几乎是在绑架评委的良心。”
【把良心去掉。】陈麟风忍不住在心里吐槽。
“他们的声势在部分评委圈子里很有效果。这对我们角逐最佳影片非常不利。”
确实，哪怕提前就知道他们会打出政治正确这张牌，甚
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