苦工作。」
「我自己曾经就是北影厂文学部的一员，我曾经是在文学部改剧本的编剧，也是在文学部工作过的同志，所以王陶瑞同志，还有现在的文学部编辑、过去的文学部编辑，这一位位为组稿审稿付出了多少心血，这点我很清楚，比很多同志都更清楚。」
他朝王陶瑞的方向看了一眼，语气不容置疑，「而我们现在需要的，不仅仅是一个能产出剧本的部门，更应该是一个能主动出击、孵化项目、整合资源、为全厂生产提供核心力量的部门。
策划」，这就意味著要从坐在家里等稿子，变成走出去找故事、挖人才、想点子，意味著不仅要懂文学，还要懂市场、懂观众、懂怎么把一个好想法，一步步变成具体方案。」
他的目光再次扫过全场：「策划部是干什么的？我打个比方，它应该是咱们北影厂的侦察连」和先遣队」，要去了解现在老百姓爱看什么，年轻人关心什么，社会在发生什么变化。
要去联系有潜力的作家、编剧，哪怕是业余的故事大王，要去琢磨，什么样的题材、
什么样的拍法，既能讲好咱们自己的故事，又能让观众愿意买票走进电影院。
它产出的不是一沓沓等著审批的文学剧本，而是一个个带著初步构想、市场分析、甚至可能合作团队的、可供决策的电影项目雏形」
「，此话一出，台下又是一片哗声。
要知道，这会儿的影视行业还没有「策划」这个岗位。
策划要干什么呢？
对整个电影或电视剧项目进行策划和立项，负责项目的整体规划和方向把握，还可能涉及线下活动和宣传的工作，确保项目从筹备到上映的各个环节都顺利进行。
这是要和制片人以及监制区别开的。
监制更像是钱袋子的角色，负责电影或电视剧的日常运作与策划，代表制片人或制片公司监督导演的艺术创作和经费支出。
制片人则是摄制组的最高权力人，负责从片子的形成到上映的全过程。
所以江弦讲的，其实属于是未来做电影的概念，也是国外做电影的模式。
但是落在台下职工耳朵里，这个决策可就有点不得了了，光是这些个概念，就听得有些头皮发麻。
「你们大概听懂啥意思了么？」葛尤东
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