结果呢，挖机一响，四百多间老院子，连同文人墨客的风流往事，都成了瓦砾。
唉，总之，江弦知道倒古董有出路，不过他不屑去搞，也没这个必要。
别人收古董，可能是为了倒腾发财。
到他这里，收古董，这纯爱好收藏。
还是那句话，没那个必要。
他江弦走的全是康庄大道，根本看不上这些个歪门邪道，再说他现在公众形象塑造的这么好，没必要因为这些小钱不爱惜自己的羽毛。
马上就是1988年了，整个80年代已经接近尾声。
接下来，80年代末90年代初，这是个光怪陆离的时代。
江弦看得透彻。
他接着稳步往前走就行，不能快也不能慢。
步子小了会被时代一脚踢出局，步子大了又容易扯着裆。
“小马，你别灰心，我再帮你介绍别的刊物。”
刘鑫武家里，桌前围坐着刘鑫武、马建还有高行健仨人。
“是啊小马，你这部小说本身是足够优秀的，不要因为这一次的拒稿就心灰意冷。”高行健接着刘鑫武的话劝道。
高行健今年都四十七了，头发灰白，整体往后靠，发际线很高，脸上有不少沟壑，身材干瘦，但总得看上去英气十足。
刘再复有一句话说：“高行健是个典型的流亡作家，他的人生经历过多次流亡，大约有五次之多，其流亡史可写成一本很有趣的书。”
这个人呢，年轻时候，因为家庭影响，想做物理学家或数学家，同时由于从小爱与母亲演戏，也产生了报考戏剧学院的愿望，但是由于不符合导演系的报考条件，只得放弃，最后又产生了当一名画家的愿望，结果还是被母亲劝退。
最后高行健成了一名法语翻译。
后面做了很久的翻译工作，陪同很多作家像是巴金出国，给他们作翻译，慢慢积累了写作经验。
总之，一直到四十岁，高行健成为京城人艺编剧以后，才开始了自己的写作道路。
完事儿还发生了件事儿。
他那会儿是编剧嘛，写了个戏，结果贺井之看了以后，说这个戏写的十分恶毒，要把高行健放到青海这些地方去。
得知这一信息的剧作家苏叔阳，连夜跑去告知高行健，高行健一听，被吓的匆惶逃出京城，开展了一场流亡。
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