论是质量还是思想性，都明显远远超越了其他毕业作品的水平，没有追求新小说、先锋小说，用一种传统且并不复杂的文体，像是讲一个故事似得，却发挥出“四两拨千斤”的奇效，让一部小说爆发出了巨大的文学力量。
“写的确实很不错，我没想到一部儿童文学作品能写到这个程度。”在座的一位老师开口道。
紧接着就有人点头，“是啊，说实话，从第一次拿到这部小说以后，这些天我把这份小说反复读了好几遍，每读一遍都觉得又有新的收获。”
“我给我儿子讲了讲，他们都非常喜欢。”
“以前我不怎么看儿童文学作品的，但是江弦写的这一部，确实很不一般.”
“.”
老师们你一言，我一句，接着金近的话，抒发着自己对《小王子》这篇小说的看法。
不同于争论其他小说时热火朝天的场景，谈到《小王子》，几乎所有的老师都给了这部小说非常不错的评价，都认为这篇小说写的可圈可点。
“我昨天也一口气连着读了三遍这部小说”
众人顺着声音的方向看去，看到开口的是王一地。
王一地是山东人，也是文坛山东劲旅的一员大将，发表过《少年爆炸队》、《泥泞的春天》、《驼铃叮当》一些个儿童文学作品，目前正是他主持着被誉为“中国儿童文学的一面旗帜”的刊物《儿童文学》主编工作。
“读完这部小说以后，我心里感觉纯净了许多，也想了许多。”
听到王一地这么讲，在座的众人都听出来，接下去他就要讲自己的这些想法了，王一地平时话不多，这会儿忽然来这么一句，很多人都好奇的竖起耳朵，对王一地的想法感到好奇。
“我回忆起，以前陈伯吹同志主张‘同心论’，说儿童文学作家应该从儿童的角度出发，以儿童的耳朵去听，以儿童的眼睛去看，特别以儿童的心灵去体会，结果这种观点被批判，我记得茅盾同志当时非常反对对陈伯吹的批判，认为倾向导致‘艺术脱了班，故事公式化，人物概念化，语言干巴巴’的局面。
这些年，陈伯吹的‘童心论’又被再次提起，我们儿童文学这一块儿的创作，渐渐儿童化，越来越趋近儿童的视角，儿童文学作品越来越‘儿童化’。
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