不震惊的角色，他们只是掏空自己，变成意义世界的残余，在不幸福的生活里，把对生活的不幸福感消除。”
“由此，江弦的小说体现了后现代反对理性、崇高，提倡世俗化欲望全面扩张的特点，将传统的人的归属感解构，对传统价值体系的解构思想深处也具有后现代的影子。”
“王濛同志这是把接力棒交给了江弦同志啊。”私底下议论起这篇评论的时候，龙世辉忍不住感叹说。
章仲锷对此深以为然。
因为王濛这篇《论“顽主”所体现的后现代主义文学》写的真是.
不遗余力！
章仲锷和龙世辉都是老同志了，一路见证过王濛的崛起，对王濛无比熟悉的同时，也清楚的知道王濛本身的分裂。
因为王濛的少布时代是一个高政治的年代，而到了80年新文学涌现以后，他又开始渐渐开始逃避与政治纠缠不清的过往。
所以当王濛走上一个无法再逃避纠缠的位置以后，他似乎要把手中的这根接力棒亲手交给江弦。
另一边，江弦正在全聚德吃庆功宴。
这顿是谢晋请的，来的是《芙蓉镇》的全体剧组成员。
就在刚结束的“广播电影电视部优秀影片奖”，也就是后来的“华表奖”颁奖典礼上，《芙蓉镇》这部电影拿下了“优秀故事片”的奖项。
有意思的来了。
为啥是“优秀故事片”不是“最佳故事片”呢？要知道后世可都是有“最佳故事片”这个奖项的。
这就很耐人寻味。
不过《芙蓉镇》的剧组成员们，连带着导演谢晋、编剧李凖，甚至是江弦自己，都已经足够满足。
去年上面压了那么久，顶牛那么长的时间，历经坎坷，《芙蓉镇》终于在年初亮相金鸡百花。
不仅斩获金鸡奖“最佳故事片”“最佳女主角”两座大奖，成就了刘小庆的“金鸡影后”。
在百花奖那边就更夸张，“最佳故事片”、“最佳男演员”、“最佳女演员”、“最佳男配角”、“最佳女配角”五座大奖。
等于说，整个“百花奖”，《芙蓉镇》全部抱回家！
虽然在最后的“广播电影电视部优秀影片奖”，只是和其他影片一起拿到个“优秀故事片”的奖项。
但这样的结果，足够令《芙蓉镇》全体人马感到满
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