琳还没读过《顽主》这篇小说，正巧前往欧洲，干脆带了一册1987年第一期的《当代》准备在飞行的路途中看。
这次去欧洲的中国剧组成员很多，不过其中值得注意的一位是苏聪。
苏聪这会儿其实有点尴尬。
最开始，贝托鲁奇和托马斯找了两名作曲家给《末代皇帝》作曲。
一位是给电影《阿拉伯的劳伦斯》配乐的莫里斯.贾尔，此君后来还配过《人鬼情未了》。
另一个就是苏聪了。
苏聪不算什么有名的音乐家，他是一名留学生，在德国，参加艺术节、国际作曲比赛，拿了不少奖，但钱没挣多少。
偶然一次，他在《综艺》杂志上，看到贝托鲁奇找电影配乐，于是让他签约的出版社寄了一些作品给老贝。
一年内杳无音讯，苏聪都快把这事儿忘了，结果过了一年，正准备读博的他突然接到京城打来的电话，说电影要开拍了，请您火速来京。
苏聪因此来到了《末代皇帝》的剧组。
可是麻烦很快来了，苏聪和莫里斯俩人的作品版权，因为早都签给了出版社，对托马斯而言，等于说少了一笔电影音乐版权，这就让托马斯觉得吃了个大亏，很不划算。
贝托鲁奇干脆找上了坂本龙一，让他写的话，版本全都能拿到手里。
莫里斯.贾尔听说了这件事，一气之下干脆扬长而去，剩下个苏聪。
他走也不是，不走也不是。
一番纠结之后，苏聪还是想珍惜这次配乐的机会，觉得拍中国的电影应该至少有一首曲子是中国人制作的，于是留在了剧组里，而且十分认真。
他读了很多文献，走访了许多学者，老贝要求很多，音乐要写得有东方风情，还得有现代感，但是只给了苏聪一个文学剧本，让他时不时去片场看拍摄，闲下来就拉他讨论，苏聪只能白天看场景，晚上回去写，写了很多片段，大概有四五稿。
这次去欧洲拍摄，他同样跟着。
看着周围异样的目光，就像是在看一块儿狗皮膏药，苏聪自己心里也不好受。
其实他也想过离开。
而且他这么做，早就受到了很多人的反对，出版社和经纪人都认为他这是在浪费时间，在挥霍自己的才华，在做没有结果、没有意义的事情。
包括家人、朋友
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