这样风格的语言十分的得心应手。
什么是“新京味小说”呢？
众所周知，京味小说主要是老舍的小说，老舍是被公认的语言大师，用京城老百姓的语言写出了一种优秀的文学语言。
而“新京味小说”主要就是王硕的小说了。
王硕用的语言是当代京城人的语汇丰富、极具魅力的语言。
他小说的用语特点就是京味十足，每个角色都是地地道道的京城市民。
每个角色嘴里的话，也一定是京城青年人惯用的语言，整篇小说都洋溢着浓郁的20世纪八九十年代的气息。
所以许多文学批评家都称王硕的作品是“新京味儿”。
而且他的文字幽默，风趣，令人忍俊不禁，低回不已，乐而生悲，悲而复嘲，总之，读着读着，就会莫名其妙泪如雨下，哭完又想大笑一场，产生大悲悯和大彻悟。
这种写作风格，他绝对是独一档的。
江弦要是没有这个“新京味小说”精通的能力在手，还真不太敢操刀去动他的小说。
不好动。
一句写不好整篇小说就都变得一股异味儿了。
贝托鲁奇在东北取完外景，又领着一班人马回到京城。
十一月的京城冷的要死。
拍摄根本没办法进行，贝托鲁奇只好又把重心放到提前派去罗马那边派内景的队伍上，准备等明年春天回到京城补录外景。
结果罗马那边进度那叫个缓慢。
慢不要紧，托马斯再一看账户。
得。
还补录外景呢？上次江弦的“今天影业”刚充值了800万美元，在贝托鲁奇不计代价的大场面拍摄下，这钱又已经花得差不多了。
这都还没开始做后期呢！
托马斯赶紧找到贝托鲁奇，俩人抽了大半宿的烟，喝了大半宿的酒，最后贝托鲁奇和托马斯一合计。
哎，还得要钱。
而此时的电影制作已经来到末期，在贝托鲁奇看来，这笔投资还是很比较容易争取的。
因为电影已经有了个大概，他们不用太担心好莱坞资本对电影的过度干涉。
至于投资人那边，人家看到你电影都快拍摄完了，投资的风险自然降低很多，感兴趣的投资人肯定不会少。
不过在联系好莱坞之前，托马斯和贝托鲁奇还是先去找了一次江弦。
这毕竟是老客户了。
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