的人群。
不愿意迷失自己生命的方向，过自己不喜欢的日子，活成自己最讨厌的样子。
作家黑塞说过：“人独自行过生命，蒙受玷污，承担罪过，痛饮苦酒，寻觅出路。”
在王小波看来。
生活是自己的，对或不对，只求问心无愧，好与不好，皆由自己决定。
尽管后来回国以后，他只能一边教书谋生，一边抽空写小说。
为了生活，待在不喜欢的环境里，做着枯燥的事情。
但他从不溜须拍马，也不阿谀奉承，也不低眉顺眼地瞧别人脸色，谨小慎微地求外界认同。
他就像是局外人一般，冷眼旁观与自己无关的喧嚣。
在踏上文学道路以后，他不顾父母的反对，果断放弃自己的公职，去过一种他认为非常独立、特立独行的全职写作的日子，就像山峰高耸，独自屹立在那，不随波逐流。
总而言之，种种不同凡响的选择，足以说明，王小波是个不同凡响的人。
或者说，他是个怪人，“多余人”。
所以江弦这篇《无主题变奏》之中所写的“我”，真正写到了王小波的心坎儿里。
他每读一个字，都能感到灵魂与这篇小说的共鸣。
因为这篇小说的主人公“我”不是金庸作品中的大侠胡斐和袁承志。
既没有高强的武功，又没有舍生取义、兼济天下的崇高精神。
“我”只是一个“多余人”，一个不庸俗的“多余人”。
没错，别人怎么想不知道。
王小波觉得他很不庸俗。
不仅不庸俗，而且气质很高。
他身怀一种落落寡合的孤独，身怀不为世俗金钱美女所动心的超越性，身怀内向的沉思和忧郁，身怀优雅的风度和旨趣。
你没办法说他庸俗。
你只能说他不合群。
你没办法说他有病。
你只能说，这个人身上有一种病态的美感。
王小波兴致勃勃的继续往下阅读。
文章的后面依旧保持着前文那样的风格，就像是德彪西的音乐一样，没有主题，章节和章节之间也没什么关联。
用江弦自己写在文章里的话说就是：“我每天想起一点儿就写一点儿，没主题也不联贯，等写了一把纸头了，就把它们往起一串，嘿！就成了。这叫纸牌小说，跟生活一样，怎么看都成，就是不能
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