夜里，酒店组织作家们用餐。
刚进餐厅，江弦就感觉有不少人的目光都集中在了他身上。
东方人的面孔在美国本来就很有辨识度，加上他那篇《饥饿游戏》在美国科幻界掀起了这么一场轩然大波，人人都在关注那篇《饥饿游戏》的中国作者。
“是《饥饿游戏》的作者江弦么？”很快有作家上来和他打招呼。
“是我。”
“果然如此，见到你很荣幸！我是斯蒂芬妮，这位是菲利普，拿到了这次的三等奖。”
“是么，也恭喜你们。”
江弦还没吃上东西，就先接受了一波作家们的热情祝贺。
“我看过您之前的作品，《漂流者》，知道《饥饿游戏》也是您的作品以后可是让我惊讶了好一阵子。”
“是的，我也没想到您这样的作家也会参与到‘创想奖’比赛中来。”
“可能是因为我在写作上涉猎的领域比较广。”江弦说。
交谈中，江弦又得知，这次“创想奖”并不全然由《模拟科幻小说与现实》这本刊物举办。
确切的说，是由世界科幻协会和《模拟科幻小说与现实》这本著名科幻月刊联合出资举办，目的是为80年代的科幻小说培养发掘一批新一代的新生血液。
这也就解释了这次颁奖为何会有这么高的规格。
科幻界有意通过这次征文再促进一场科幻的繁荣。
要知道，在美国科幻小说史上，20世纪30年代末至60年代中期，是一段特别的日子。
这段时间里，名家辈出，佳作迭现，出版繁荣。
是公认的科幻小说黄金时代。
而在此时间段，也诞生了海因莱因、阿西莫夫和克拉克这三位世界科幻“三巨头”。
这份繁荣的带来者是雨果.根斯巴克。
在他出现之前，科幻故事只是杂志众多内容的一部分，为了吸引读者，插图和内容都充满色情和暴力，故事也极其拙劣，基本就是：
“外星人来了，和罪恶势力进行了斗争，英雄在谈恋爱的同时顺便拯救了地球云云。”
最具代表性的小说是《人猿泰山》。
泰山在美国的地位就相当于中国的孙悟空。
雨果的出现扭转了这种局面。
雨果创办了杂志《惊奇故事》，在一片嘈杂无序的背景声中，晴天霹雳一般喊出了科幻
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