，这是昨晚江弦递给我的创作谈，伱过下目。”
“原来如此。”周燕如不动声色的喝一口水，“你感觉写的怎么样？”
“很好！”
很好？
创作谈无非是些人生经历、思想感悟，能写的多好？
周燕如有些不信邪，从她手中接过手稿，伏于桌前，细细研读起来。
期间，楼下门卫又拎了一麻袋信件上楼，全是写给《棋王》作者和编辑部的信笺。
章德宁坐在桌对面，浏览几份刚送到的日刊，她惊奇的发现，又有好几篇《棋王》的批评文章和评论刊载。
最有趣的是一篇采访稿，采访对象是“棋王”的原型人物臧国柱，如今他已被调去京城棋院执掌教练。
[我和江弦是在前三门的工地认识的，他与我说过在写小说，我以为只是爱好，没想到他一文成名。
我不确定原型是否就是我，不过文中许多话语，现在回想，我都曾与他说过。
我不算棋王，十二年前挥师南下，结果遇上“鬼打墙”，两年前重整旗鼓，又碰上那场天灾，活下来算幸运的，如今下棋，已心有余而力不足。
我棋比江弦强，悟性却不如他，下一辈子棋，我都没悟出这个“何以解忧，唯有象棋”的道理]
创作谈四千字的内容并不长，周燕如花了十分钟看完。
她将手稿放回桌子上，这动静惊动了对面的章德宁。
章德宁满眼期待，“周老师，看完了？”
“如何？”
“很清奇。”
周燕如用这个词语表达了自己阅读完的感受，“‘其生若浮，其死若休’这篇创作谈如果刊发，会吸引更多读者关注与喜爱江弦这名作者！”
章德宁点头认同，“我还有一件事想和您商量，咱们《京城文艺》以后按千字7元的名家标准和江弦约稿吧，他简直是嗜财如命！”
“最纯粹的作家就应该是这个样子。”
周燕如露出笑容，讲起桩趣事：“建国以前，鲁迅先生碰到家极为苛刻的书局，发稿子必须按实际字数计算稿费，标点符号则忽略不计，鲁迅撰文译书时，便故意不加任何标点，也不划分段落，每张稿纸都密密麻麻，黑压压的一篇。
还有林语堂先生，总是被诟病一稿两投，同样的内容，他写一份中文的，写一份英文的，拿两份稿费
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