鉴色灯，斜45度扫过画布表层，核验油画经年氧化的透光质感；
再持高倍放大镜，一寸寸细查每一处笔触肌理、刮刀堆叠的颜料厚度、色块衔接的细微走势；
随后对照手册，比对毕加索专属的颜料配方、亚麻画布织造纹理、老旧画作自然风化的细微痕迹。
起初他神色从容自信，眼底满是掌控一切的笃定。
在他看来，再顶尖的高仿，终究是后天临摹，笔触惯性、颜料年份、老化痕迹，必然会与百年前的原作存在细微偏差，只需耐心甄别，真假立判。
可三分钟过去，他脸上的自信消失，眉头微蹙。
五分钟过去，他神情变得越发凝重。
十分钟后，原本气势十足的蒋先生，满脸的迷茫，神色间隐隐透出焦急和些许慌乱。
手中的放大镜来回游走，在四幅画之间反复比对、来回核验，一遍、两遍、三遍……不断地寻找突破点。
看笔触力度，四幅画完全一致，刮刀厚涂的肌理分毫无差。
看颜料，老化程度统一，百年氧化的微黄包浆均匀自然。
腕表光影、色块分割、人物解构比例，完全一致。
就连毕加索作画时独有的随性笔锋断点、细微笔触瑕疵，四幅画全部一模一样，没有半分出入。
最让他感到不可思议的是，画布材质、颜料成分、风干老化的物理痕迹，经仪器核验，四幅画全部符合海外老油画的年代特征，没有任何人工做旧的破绽。
不可能！
绝对不可能！
蒋先生从业这么多年，从未遇到过这般诡异的情况。
作假的高手他也见过，但这可是毕加索的作品。
即兴笔触本就独一无二，带有创作者专属的个人惯性，即便是顶尖临摹大师，也只能形似，绝不可能做到百分百复刻，更别说四幅画完全一致。
毫不夸张地说，如果让他给这四幅画单独鉴定，随便拉出哪一个，他都会认定为真品。
可现在的问题是四幅摆在一起，傻子都知道最多只有一幅是真的，剩下那三个肯定是假的，关键的问题是他根本选不出哪个是真品。
不知不觉间，他光滑的额头已经挂满了细密的汗珠，原本挺拔的身躯都变得僵硬，手中的放大镜甚至开始颤抖。
这下旁边的许舒赫也觉察到了不对，鉴定这么久，还翻来覆去地看，这还是他认识蒋先生以来
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