掘和表现！我觉得，这甚至可以称之为一种‘新心理现实主义’的探索！”
争论声此起彼伏，有激赏，有困惑，有质疑，也有毫不掩饰的钦佩。
在复旦校园里，在《浪潮》文学社，讨论就更加热烈和直白了。
林一民拿着《八音盒》，激动地对社员们说：“看到没有！社长这就是在给我们开路！谁说小说一定要按照老路子写？把内心的风暴用外在的奇异景象表现出来，这多带劲！这才是现代小说该有的样子！”
徐芊则更感性一些：“我读《八音盒》里陈建国听着幻听中的八音盒旋律，默默流泪那段，心里堵得难受。
社长写的不是故事，是人心最深处那些无法愈合的伤口和小心翼翼的保护。他让我们看到，历史不仅仅是宏大的叙事，更是一个个具体的人，背负着沉重的记忆，在时代的缝隙里艰难前行。”
许得民推了推眼镜，总结道：“无论是《希望》的未来叙事，还是《八音盒》的心理探索，成军他始终在做一件事——拓展我们文学的边界。他在告诉我们，文学的可能性是无穷的，关键是你是否有足够的勇气和才华去尝试。”
赞誉并非没有杂音。
也有一些保守的声音在私下里流传：“过于追求技巧，思想深度是否跟得上？”
“这种写法，会不会引领一种虚浮的风气？”
甚至有人重提“形式主义”的旧调。
但这些争议的声音，在《八音盒》引发的广泛共鸣和思考热潮面前，显得微弱了许多。
更多的人意识到，许成军的出现，不仅仅意味着一位天才作家的横空出世，更预示着中国文学正在经历一场静水深流般的深刻变革。
他的作品，如同一块投入湖面的巨石，激起的涟漪正在不断扩散，搅动着旧有的文学观念和创作范式。
而在日本东京的许成军，暂时还无暇顾及国内这篇关于他的那些评论。
因为《小屋》开播了。
(本章完)