的上座率以及好评度，是成正比的。
到了日本之后，索尼和星辰日本的宣发机器就开始启动了。
由于在电影上映之前，索尼就做了很多的宣传，其中宣传的内核就是借星辰的壳，宣传流浪地球。
这个宣传，在电影上映之后的初期，也被证明相当有效果。
第一天的百万美元票房也是这么来的。
因此，现在当然是照葫芦画瓢，在楚晨抵达日本之后的两天，索尼的宣发机器几乎是把楚晨当成了电影导演来包装。
各种宣传物料上，楚晨的名字和照片出现的频率，甚至比郭凡还高。
《流浪地球》的演员一个没请，就攥著楚晨上各种节目。
「继游戏之后，世界级制作人楚晨将为日本电影界带来何种变革？」
「从虚拟世界到现实银幕，天才的跨界挑战！」
诸如此类的标题，配上楚晨那张颇具迷惑性的年轻面孔，迅速占领了各大娱乐版面的头条。
不知道内情的人，真以为这部科幻巨制是楚晨亲手打造的。
索尼的宣发部门甚至巧妙地偷换概念，将星辰的「投资」和「全球发行」模糊成了「主导制作」
更绝的是，索尼的宣传团队还把刘慈欣也搬了出来，并且强行和《三体》挂上了钩。
「刘慈欣宇宙的银幕首秀！《三体》世界观的宏大序章——《流浪地球》！」
在电视上，当有人问及《流浪地球》和《三体》的关系时，索尼请来的专家立刻接过话头，滔滔不绝地将两者联系起来，称其为「一脉相承的东方宇宙观的两种不同表达」。