叔于勒》，当然还有《本雅明·布冬奇事》已是您献给法兰西的瑰宝；
我们还曾为《合唱团》的歌声热泪盈眶！
然而，您却将“夏洛克·福尔摩斯”——这个注定闪耀的名字——率先“奉献”给了英格兰！
这是何等的“慷慨”，又何等的“奢侈”！】
这也难怪作者会这么说，要知道一个国家的文学影响力其实是靠很多“长销书”支撑起来。
而当世之人很难判断哪些书会历经时间的考验留存下来。
司汤达的《红与黑》在最初的五年里，只卖了600本。
但在他这个作者死了以后，这部小说反而成为了经典，甚至成为了法国特有的“红学”，巴黎成立了“司汤达俱乐部”。
而同时代畅销书作家，例如《巴黎的秘密》的作者欧仁·苏，无论是作品还是作者，往往都湮没在时代的长河当中了。
而历经时间考验留存下来的小说往往有一个特点，那就是独一无二、开辟先河的人物形象。
这篇文章的作者正是把握到了这一点，敏锐地察觉了“夏洛克·福尔摩斯”这一形象的独特性，才会如此“谴责”莱昂纳尔——
【您像一个技艺超群的雕塑家，用法兰西的黏土和釉彩，捏出了一位完美的英国绅士。
他的“演绎法”，是把伏尔泰的犀利、狄德罗的渊博，巧妙地装进了烟斗和猎鹿帽里的结果！】
文章的语气开始变得“哀怨”起来——
【这样一位本该漫步于塞纳河畔的人物，却首先出现在了泰晤士河畔！这是我们法兰西文学的一次重大损失！
索雷尔先生，您是否在沉甸甸的英镑面前，忘却了作为“索邦的良心”的责任？
您是否想过，当我们的孩子将来提及最伟大的侦探时，首先想到的是一个伦敦地址，而非巴黎的某条街巷时——
我们这些法国作家的脸上，该是何等的表情？】
文章的最后，作者开始呼吁——
【我们痛心疾首！一个本应属于法兰西的文学形象，就这样拱手送给了英国，而且还要让我们翘首以盼！
这感觉就像一个母亲含辛茹苦养育的女儿，还未曾在自家的沙龙里绽放光彩，就先被一位异国人聘走了，而我们只能从遥远的报道中得知她的风姿！
因此，我们在此发出
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