室」大得多、
也吵得多。
对梵谷来说，这不是画室—至少不是他理解的画室。
一排排长桌上铺著堆叠成小山的画纸，墙上钉著密密麻麻、让人眼花缭乱的各种草稿O
有人专门画人物转身时的动作，有人只画背景里的街灯和窗户，有人拿著一叠小纸迅速翻动，检查画面是否连贯————
另一边堆著已经完成的色彩稿，海盗、船帆、湖面、机械怪兽、巴黎街景、乐园里的儿童、穿制服的英国军官————
梵谷站在门口，不知该把手放在哪里。
这里确实到处是画，但每一张画都属于另一张画，一张又一张画连缀在一起，就像机器里的齿轮或者戏剧里的演员。
它们不是用来挂在墙上等待被人恒久地凝视的，而只是故事往前走时必须踩过的一级台阶。
梵谷看著那些画纸，心里先是震动，随即升起一种说不清的慌乱—一个世界真的可以这样被画出来？
那么，画家在哪里？
这时候，一个画师抱著一卷画纸匆匆跑过他的身边，不小心撞到他，一张画掉到了地上，被铺展了开来。
上面是一个10岁左右的小男孩，一脸英气，穿著红色的外套，站在一艘大船的船头。
画纸的顶端有一行字：【《金银岛》/吉米·奥金斯/第12稿】
画师顾不上道歉，连忙把地上的画重新卷好，紧张地看了梵谷兄弟一眼，点了点头就匆匆跑上楼了。
他慌张得就像一个上班快要迟到的工人。而这里也确实更像是一个工厂。
于是梵谷再次逃也似的离开了，比前几天在「科尔蒙画室」的时候还要快，提奥在后面差点追不上他。
走出梦工厂时，外面有一群孩子经过。他们手里拿著图画书，互相争抢著看，一边走一边模仿海盗走路。
梵谷站在路边，望著那些孩子的背影—他们真的在看画！
画已经从墙上走了下来，进了孩子的手，进了街道，进了笑声里————
可是那笑声又离他很远。
几天后，提奥带他去了自己管理的「布索—瓦拉东公司」蒙马特大道分店。
那完全是另一个巴黎，安静、克制，连客户们游览的脚步声都显得很懂规矩。
提奥在这里显得游刃有余。
他会用恰到好处的语气介绍画家
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