就是以「倘若批评不自由，则赞美亦无意义」为宗旨的。
甚至就连「费加罗」这个名字，都是取自法国剧作家博马舍的名剧《费加罗的婚礼》中的主人公费加罗，那是一出讽刺剧。
由于早期文章的讽刺性太强，发行的过程中遭遇了很多阻力和困难，于1833年被迫停刊，一直到1854年才得以复刊。
虽然在1871年的公社运动以后，《费加罗报》日益趋向维护贵族阶层和中产者的价值观，但是直言批评的风格始终未改。
如今，它竟然会为自己刊登过的言论道歉？哪怕当年引发了拿破仑三世陛下的震怒，《费加罗报》都没有为此道歉过。
现在它向莱昂纳尔·索雷尔道歉，只能说明一件事：它真的认为自己错了！
更让这些读者震惊的是，向莱昂纳尔道歉甚至忏悔的报纸远不止《费加罗报》一家，几乎每家主流报纸都或多或少有所表示。
比如与莱昂纳尔关系一向亲密的《小巴黎人报》的头版就更加直接：《索雷尔赢了！动画赢了！》
文章开头就毫不客气地嘲笑起之前否定动画片的同行们，并且进行了严肃的自我批评：
【两周前，有人还在质疑索雷尔先生是否「堕入市侩」，是否「浪费才华」，就连本报也一度产生了怀疑。
但就在昨晚，他在法兰西喜剧院给了我们一记响亮的耳光。而这一记耳光，至少《小巴黎人报》挨得心甘情愿！
四分钟的《巴黎人》，没有一个多余的画面，没有一句多余的台词——甚至根本没有台词。
它用纯视觉的语言，讲述了一个关于现代生活本质的故事：
一个巴黎人，起床、洗漱、吃早餐、出门、上班，最后趴在办公室门口成为地垫。
画面简单得像儿童绘本，含义却复杂得让最冷酷的观众也要失眠。
索雷尔先生没有离开文学，他只是找到了一种比更直接、比戏剧更自由、比绘画更丰富的语言，他升华了文学！
整个巴黎都要诚恳地向索雷尔先生和每一位动画制作者道歉！】
《小巴黎人报》是法国发行量最大的日报，每期的销量都在50万份左右，渠道遍布巴黎的每一个角落。
它的态度，往往能影响上百万市民对一样新事物的看法。如今，它为《
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