江闻的电影…
说个大实话，江闻的电影，看了就看了，别和人去争辩。
他那是个闭环，是个自成一派的东西，你拿标准去套他，讲客观，讲理论，讲背后的层次，都是各讲各的，谁也说服不了谁。。
江闻拍的东西，就是他自个儿喜欢的东西，里面儿的元素啊，表达啊，浪漫主义
啊，都是他自个儿觉得好的，拿出来，好好给你弄一个，还特别强烈，所以他的东西，画面，音乐，节奏，对话，没的说，而且都是他的风格。
就好像榴莲…
你让一个不吃榴莲的人，非要去说榴莲好吃，他说不出口，但他知道，榴莲肯定不是什么坏水果…
有些电影，所谓实验类型的，通篇都是隐喻，故作高深的摆几个造型，故事干瘪人物不生动故事不精彩，你不能说它没有思想，但在创作上明显幼稚不成熟。
江闻的电影肯定不属于这一类，但他过于密集的隐喻又属于走入因为自己过于娴熟的窠臼，太沉溺于个人述说忽略观众的感受和认知度。
客观的说，故事还是好看，但难免有晦涩之感。
想起一段典故：白居易诗妇孺皆知！
翻译一下：白居易每次写完诗都先念给一个老太太听。
改到老太太听懂了为止。
有人问为啥啊？您可是大师啊！这不是掉价吗？
白居易说：大师也得说人话啊，装逼一定遭雷劈！
《一步之遥》为例，电影一开场，江闻就用了整整30分钟，营造了一场华丽的跳舞戏…
整整三十分钟！
不管这场戏有多么的有深意，不管那些盛装女郎有多么的性感，如此冗长的戏份都会劝退观众！
包括《邪不压正》里的许青，不断的贩卖风骚…
这些镜头，除了擦边，似乎跟剧情也没太多关系，如果删掉也并不影响剧情的开展。
而且也不见得有多吸引人！
冯晓刚以前说过‘电影应该是酒，哪怕只有一口，但它得是酒。
你拍的东西是葡萄，很新鲜的葡萄，甚至还挂着霜，但你没有把它酿成酒，开始时是葡萄，到了还是葡萄。
另外一些导演明白这个道理，他们知道电影得是酒，但没有酿造的过程。上来就是一口酒，结束时还是一口酒。更可怕的是，这酒既不是葡萄酿造的，也不是粮
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