的边界。
原本，市民喜剧的快乐来自于对普通人日常生活的重复性满足。
从剧作的角度来说，市民喜剧应该是静态以及保守的，就是开始的平静都会被一个突发事件打破，而结尾又会回到解决，回到最初开始的平衡。
这类喜剧里面，人物是不需要成长的，不要从教训中吸取经验，还总是在同一个地方跌倒，这样单纯简化的人物，才能获得最高的辨识度，从而保证剧情的连续性和稳定性。
但《顽主》《我爱我家》和冯导的追求，都不止于让观众笑而已。
它们都足够的复杂，这种复杂是深谙于古老中国文人智慧的点到为止，微言大义。
但这也是他的电影走不出去的最大原因——老外看不懂！”
“另外，冯导大概是看不起喜剧的，这也造成了他在真正的大众狂欢时代迅速地失去了观众。”
“我很佩服冯导，他的厉害之处，并非导演水准有多高，实际还真不高，而是“二满”跷跷板的平衡术最拿手，所谓二满，就是老百姓满意，老干部满意…张艺某导演就差了点，比如他当年拍《活着》就玩脱了，度量衡就没拿捏精准，差点闪了老腰，毕竟技输一筹。”
（那你为什么觉得《我不是潘金莲》进不了威尼斯主竞赛单元？）
“我对冯导的水准很信任啊！他就是不行！他本身并不具备高超的电影表达能力…”顿了顿，沈言补充一句：“他要表达的东西已经远远落后于时代了！而且…作为导演，他并没有自己的独树一帜的视觉标签…”
……
沈言还算克制，没有自己骂…
其实，吟诗小达人跟冯导一样，他们所要从电影中表达的东西却远远落后于现在的主流观众了。
他们也隐约能感觉到，所以，开始说教，因为他们的思想和作品所要表达的东西还停滞在2000年，而现在时代变了。
自古就讲究文以载道，艺术作品的表现形式是艺术，艺术作品的表达思想也是艺术，很可惜这帮曾经的大导演们的表达思想陈腐不堪，既脱离当前的主流文化，又自以为高高在上不去关注小人物的故事曲折和个体的精神探索。
从导演角度来讲，冯晓刚最大的问题就是才气不足！
电影的叙事节奏比较割裂，很像是多个
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