样的惨案。
他把小说其名为《一桩事先张扬的凶杀案》，“人们像在游行的日子里那样，来到广场站好位置……所有人都知道已经有人要杀他……但他最终还是在众目睽睽之下，喋血当场”。
八十年代，又正好碰到这么一个事情。智利原先有个民选政府，但这个政府偏左翼，并不和漂亮国合作。于是被漂亮国想办法推翻了，上台了个听话的军政府。
这尼玛妥妥的开历史倒车。
漂亮国从此明里暗里支持该军政府，而此政府又无恶不作；一些西方记者把美国支持的证据挖出来了，此事因为过于违反人类起码的价值观，而在美国国内造成轰动！
漂亮国的国会为了选票，开始密切关注此事情的内幕，漂亮国的大使去智利派驻几年后，在国家电视台上公开说“你不会想去那里，那里太过黑暗”，随后记者跟进，报纸和杂志连篇报道，最终演变为成为国际性大事件。
正在此时，马尔克斯写出了《一桩事先张扬的凶杀案》，这小说误打误撞成了吹哨人，把智利军政府的罪恶写出来了，配合了媒体的舆论需求。小说一经出版，即在西班牙语国家中引起了巨大轰动：阿根廷、西班牙、哥伦比亚、墨西哥、美国的拉美裔社区……等等，两周内销售达数百万册。
此时，他为了抗议智利军政府，已经有五年封笔未能写作（其实有可能去搞情妇去了）。没想到新写出来的却是此等巨作。
马尔克斯由此从“诺奖级”化身为“诺奖”作者，完成了登顶前的最后一步。
余切就明白了卡门的意思了：
你要以一个异国严肃作家的身份，在美国出大名，要么你迎合别人，疯狂的讽刺本国，混出大名气。
要么慢慢攒人品，时间会逐渐使你得到积累。
卡门这番话，甚至让余切弄明白了，为什么那么多走出国门的导演和作家，要拼了命的创作伤痕类的作品。虽然是有伤痕可写，但不至于一辈子只写这个吧！
原来是因为，他们在西方世界中的定位就是这个，他只能做这个角色。一旦他们想要另寻他路，比如写美国的越战，写印第安人如何被剥头皮……这就要被群体性排斥了。
因为他们既不是自己人，也不是享誉国际的大文豪，他们并
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