两件事情：
从外地出差回来的同志汇报各地文艺界情况和他们的研究成果；而冯木和鲁孙，汇报上面对文艺界有关的指示。
所以，《文艺报》此时的人员格外之多，并且许多人都没有见过余切，所以都跑到小会议室，垫着脚看余切的样子。
余切这个人神龙不见尾，却总是在他们的文艺评论文章中出现，可以说是写评论文章的“衣食父母”了。
而现在，衣食父母本人竟然也写了文艺评论了。
到底水平怎么样呢？
《伤痕文学为何必然消失》只有寥寥五六千字，相当于后世一个本科论文的开题报告。余切在其中尽可能把在新现实社团讲到的东西拿上去了，并且更委婉的表达出来。
冯木已经听过他的理论，粗略扫一眼之后，就没有再多看，而是把稿子交给了鲁孙。接着，他问余切：“我听说你拿到了芥川奖的提名，这件事情是真的吗？”
余切说：“恐怕要到十二月份才能有个定论。日本那边，每年评奖两次，下半年这一次在12月份公布名单，2月份出结果，三月份颁发奖项。”
“这样啊！那你到杭城开会，不正好出了提名吗？希望日本人不要掉链子！”
冯木摩挲下巴，仿佛已经看到了余切拿着“国外奖状”前往会议。
那会是何等的风光啊。
一些作家恰好是进修班的学员，并不一定对余老师服气，而这却能成为余切上任的下马威。
他忽然小声问：“你那篇《狩猎愉快》，我后来听巴先生口述过。狐狸、机械、核时代废土……当真是完全没有人写过的东西，没想到日本人竟然很欣赏它！我感到，我们《文艺报》的理论研究还不深刻，以后应当多看看世界的文学风向。”
“余切，你是有理论水平的，你有什么建议没有？”
(本章完)