话，其实抓住这两点，就很好进行。”
“比如说，在电影开篇的时候，去追逐一束光。”
“就像夸父逐日一样，通过镜头画面和特效，营造出接近光速的感觉，”
“而当这束光越来越远的时候，镜头一转，发现身后的世界，已经截然不同。”
“当然，光速太快，所以追光的参考系和身后的参考系很难融合到一起，”
“而斧柯烂尽之所以给人的感觉更加震撼，是因为这两个参考系融在一起，看似从来没变过。”
“从棋局上挪开，便是沧海桑田。”
“所以参考这个灵感，我们可以设计出一个房间。”
“房间就接地气一些，有家具、家电、吊顶、盆栽之类的东西。”
“那棋局是什么呢？”
“棋局是两面镜子。”
“这很关键，因为光一去就不会回头，如果一味的追光，你从地球出发，一回头鬼知道到哪儿了。”
“但如果有了两面镜子，那光就会在这两面镜子之间不断反射，这样，棋局——镜子，山外——房间，这两个参考系，就融合在了一起。”
“这样画面感其实也很强，”
“比如说，你刚踏入镜子，然后目光向镜中的自己看去。”
“两个镜面相互反射不断成像出的无穷个自己，”
“而你，在镜子中忘我的追逐，你或许是想知道镜子中的自己是否真的是无穷，也或许是想知道数学上的无穷，在物理上是否是有穷。”
“这是一个游戏，也是一个思维实验，”
“这个问题你们一定要考虑好，因为你们要让观众带入进去，也去进行这个思维实验，并且让观众们提起兴趣跟着电影一起，去追逐镜中的‘自己’。”
“一秒，两秒，三秒……啪！”
“三秒差不多了，三秒之后突然停止。”
“你的追逐停止，但是画面中那无限成象依旧继续下去。”
“重要的是接下来，”
“你看着两面镜子里依旧在无限成象的自己，缓缓从镜中退了出去。”
“然后电影镜头一转，房子落满了灰，冰箱冷藏室已经长满了细菌，盆栽因为蓬勃的生长而倒的横七竖八，你稍微后退了两步，满地的灰尘就在窗口透过的阳光下，出现了丁达尔效应。”
“这时候，开始给观众解密，”
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