丈夫来达成夫妻关系上的和平共存，她是具有独立意识的女性。
小妹，也是本剧中最悲哀的一个角色，故事也是因她的开始，她被各种不可抗力所左右，浮浮沉沉，甚至到最后生命被他人夺走，也是最悲情的角色。
曹阳看得出来，导演更想表达的一个观点是，女性应该需要多一份勇气，站出来掌握自己的命运，不要被男人影响，不要被男人左右。
然而，正因为导演想要全都“要”，想要把这所有的一切在电影里展现出来，导致电影有点抓不住重点，产生了割裂感。
还不止如此。
李钰出身自“东方时空”及新纪录片运动的那批作者，是如今被归入“第六代”这个范畴的导演之一。
她这部作品的风格和主题，更接近于第六代早期的作品，明显地可以由镜头风格联想到娄耶的《苏州河》，而故事更接近于王朝的《安阳婴儿》。
而情节上的安排，与2005年获得戛纳金棕榈大奖的《孩子》，感觉也有些借鉴的痕迹。
至于视听风格，除了《苏州河》，更多地也是采取达内式的手持摄影方式，开头对背影的长跟拍还有些《大象》的味道。
在这些指向中，李钰导演的诉求其实已经很明显了，这是一部面向欧洲艺术电影节的，带有纪实风格和“道德焦虑”电影风格的第六代电影。
也就是说，这电影本意是冲着奖项去的。
还是那句话，她想表达的实在是太多了，反而顾此失彼。
另外，还有演员方面。
梁佳辉的演技还是非常牛的，把一个本来应该被人讨厌的角色，居然演出了一丝“魅力”。
这大概就是演员的共情能力，一个演员演技太好，对比之下，以至于不知不觉中就“抢戏”了。
要知道导演想要的，绝不是梁佳辉扮演的这个角色的“魅力”，哪怕是佟大伟那个角色，论人物性格和戏剧性，都要比梁佳辉这个角色更加饱满，更加有张力。
然而，佟大伟的演技，明显没支撑起来这个充满戏剧性和张力的角色，他把这个本来让人同情的角色，演成了一个彻头彻尾的人渣，中间的转换也很生硬。
行吧，就当是现实不需要逻辑吧。
可电影要表达现实，但又不是现实，还是需要一定逻辑才能说
本章未完，请点击下一页继续阅读！