发布了“百万美元排行榜”。
显示在此前的一个月内，日本的艺术品市场共有近60件艺术品的售价超过了五百万美元，另外还有三百件画作的售价超过了百万美元。
这在当时，被全球艺术品界称之为“十亿美元狂欢”。
仅仅几个月后，日本的造纸商齐藤良平又以八千两百五十万美元和七千八百万美元，分别拍得凡·高的《加谢医生的肖像》和雷诺阿的《煎饼磨坊的舞会》。
他还以一百六十万美元拍下了雷诺阿的一件雕塑作品，声称要放在他家后院。
可以说在日本的经济泡沫时期，法国印象派画作的价格因为日本的投机客成为全球艺术品市场的主力军，涨了二十多倍。
而在同一时期，美国的道琼斯指数甚至没能翻番。
但如今到了1990年的年末，由于日本经济下行态势明朗，大量日本投资客撤退，全球的艺术品“流动性”也受到波及。
这种“炒作出来的市场”不可避免的暴露出了本身的脆弱——想转手时难找到买家，投资属性褪色，只剩下“审美属性”。
具体到日本市场，表现当然最为明显，其实已经有许多画廊和拍卖公司资金链开始断裂了。
还有依赖这些画廊生活的中小创作人，也不得不接受收入中断的残酷现实，他们的生活变得无以为继。
哪怕是苏富比，此时无论想什么办法去刺激艺术品需求，也没有用了。
包括它的职员会不停地给潜在客户送去制作精美的公司刊物，并在大型拍卖会开始前举办豪华的宴会。
又或者是向买家提供所谓的“艺术品产权贷款”，向卖家保证最低价格，并不遗余力地强调艺术品的投资潜力，发布了他们自己搞出来的“艺术品市场指数”，来跟踪不同收藏领域的价格变动。
这一切的一切，尽管让人眼花缭乱，但都没法改变艺术品行情的节节下跌的本质。
也就没办法阻止那些原本欢呼雀跃追捧这个市场的资金，以一去不回头的姿态离开。
人们对于艺术品那种不屑一顾的抛弃，就仿佛纵情之后的渣男一早醒来，对待还躺在床上，却已经被他厌倦的床伴一般。
然而这些还不算什么，最要命的是，谁都没想到日本的艺术品市场居然也像金融市场一样，骤然暴露出了无数难以细数的丑闻
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