而唱片大赏评委会要为坚持“日本正确”，保持不让外国艺人入围，需要承受巨大的舆论压力。
虽然1984年，1985年，日本唱片大赏都没有给邓丽君入围提名，对她采取了视而不见听而不闻的做法，但这种态度却在今年遭到了反噬，一下子引起了日本歌迷和观众们的巨大情绪反弹。
日本民众开始强烈表达不满，开始质疑唱片大赏的公正性和合理性了，许多人都通过各大媒体发生表示，如果像《时の流れに身をまかせ》这么好的歌也不能入选的话，唱片大赏就真的没有存在的必要了。
说句大实话，现在再不给邓丽君入围提名，唱片大赏的那些评委们竟然连理由也找不到了，恐怕在事后会受到大量暗中嘲笑，甚至可能严重影响到唱片大赏多年来的声誉——分猪肉也分得太过分了，竟然连《时の流れに身をまかせ》都拿不到奖，这是要把脑袋扎在沙子里当鸵鸟嘛！
如果这种事真发生了，简直像是扯掉了学院赏最后一块遮羞布。
而在日本社会，当一个被人严重置疑公信力，特别是被文化界人士置疑了公信力的奖项，以后还能获得多少人的支持呢？
会不会成为奖项衰落的开始呢？
这种情况下，唱片大赏的评委们可就为难了。
邓丽君能够真正凭借个人能力，让一个能够左右日本乐坛无数艺人事业前途的机构都不得不正视她的存在。
这很不科学，但她就是做到了。
于是这一年邓丽君便因为民意广泛支持敲开了唱片大赏的大门，成功获选获得入围唱片大赏角逐奖项的提名，如果不出意外的话，她也必然不会看空手而归。
碍于外界的压力，为了挽回不良影响，唱片大赏是必然要给肉肉吃的，她怎么也能分到手一条猪尾巴。
而到时候，她唱片的销量和名气也都会在大赏结束后，迎来一两个月的红利期增长。
但问题是，这些奖励和收获也不是那么好拿的，这是一把双刃剑。
因为唱片大赏这次发善心，完全是属于被民意绑架的，并非心甘情愿，评委会又怎么可能没有怨气？
所以明面上表示欢迎，但暗地里就有些不光彩的手段上演了，评委会的想法也很简单。
就是抓你的错处，拼命折腾你，无论是你言行和态度有过失，还是自己
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