，他确实回家了。他最终站在阳光明媚的校园里，以英雄的姿态向年轻的学生们传道授业。
但如果按照我推导出的那个残酷真相他其实从未离开过那片赤红色的荒原。
他的尸体此刻正静静地躺在砂砾之中，腹部贯穿著那根致命的金属天线，瞳孔散大，永远地保持著那个望向火星天空的姿势。医学上说，人在将死之际，意识会变得无限漫长，在短短的一瞬之间，思维可以跨越永恒。
「我要回家」，雷德利·斯科特给观众的一句强而有力的暗示。
它在告诉我们：这一切都是马克·张因为回家的执念，在意识彻底消散前的一刹那，于脑海中想像出的一条通往故乡的归途。
然后，他在这场幻觉里，完成了心愿。
这意味著，《绝命火星》表面上拍的是一个人如何绝地求生，骨子里拍的却是一个人如何走向死亡。我读过的那篇国外影评，虽然我认为作者最终还是掉进了雷德利精心布置的陷阱，但他有一句话说得很对一这部电影，是一首马克·张为自己弹奏的安魂曲。
以此文，献给所有真正认真看完《绝命火星》的人，也献给那个在火星上孤独死去的火星英雄马克·张。」
回到酒店，陈诺第一时间就冲去了雷德利所在房间的楼层。
他住的顶楼总套，而雷德利住的是七楼的一个普通豪华房——还是那句话，演员是大后期职业，只要你能混到金字塔的顶峰，那么，你在剧组里的吃穿住行，都是可以写进合同的，片酬之外，住什么酒店，住什么级别的房间，专机还是头等舱，片场里吃什么喝什——
——
么，全都是明码标价、白纸黑字写清楚的东西。
而导演就不一样了。
导演的待遇，说白了，是跟票房挂钩的。
你上一部票房好，这一部就有谈判的筹码。你上一部扑街了，制片公司给你报一个四星酒店的标准间，你也只能捏著鼻子认了。
雷德利·斯科特上一部，是《普罗米修斯》。
所以他住七楼。
到了楼层，他沿著走廊往里走，在714的门口停下来，抬手敲了两下。
没有动静。
他又使劲的按了几下门铃。
里面传来一阵拖沓的脚步声，然后门开了一条缝。
雷德利顶著一头
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