道。
众所周知，日本人很爱推理小说，而最早的推理小说其实都是「本格推理」，即从各种作案手法、作案技巧和作案动机入手，这就是所谓的「古早本格」，读者和书中主角能够得知到的内容和线索是一样的，推动读者的兴趣和求知欲，最后一起恍然大悟。
然而众所周知，人类的推理能力是有极限的，本格推理的作案手法无非就是那几种，什么不在场证明，什么密室作案，什么特殊杀人手法，什么特殊的人物关系。
比如说很典型的，如果小说中提到有什么关联人物生死不明，那就肯定没死，而且后面会作为隐藏凶手或是重要证人登场。
于是时间长了之后，大家搞明白套路也就开始腻味了，于是「社会派推理」开始出现，作者开始将注意力转移到了案件背后的社会问题上，比如说职场霸凌、校园霸凌、村八分、孤寡老人、企业财团和地方勾结等，破案主要是为了讲故事和分析社会问题。
然而社会派太多了也惹人烦，读者一开始觉得有趣，后面就开始烦「这都是玩机器的大手」「都是资本的异化」「一切责任归美团」这类的写作套路和占大篇幅的社会问题叙事，于是又想看纯粹的本格，本格推理再次登场。
这一段时间《柯南》《金田一》都是此类的优秀作品，对比之前的本格，《柯南》和《金田一》已经有很明显的社会派融入本格的影子。
然而时间长了，这类本格又开始惹人烦，于是社会派重新回到台前，开始出现了各种混杂著谍战、高层内部斗争甚至是历史遗留问题的社会派推理。
而一段时间后，大家又开始腻味了，推理小说历史的车轮滚到第三圈，开始出现完全没有任何社会背景甚至是没有任何社会关系的推理，比如说XX馆XX庄事件，此类推理的世界完全局限于某个狭小的区域之中，外界是完全的亚空间压根不存在，又回归了暴风雪山庄的经典创作模式。
然而这个过程中，本格派和社会派的矛盾却越来越尖锐，双方都巴不得对方死，将对方贬低得一无是处。
而这也是为什么东野圭吾能够一直不停大火的原因，因为他的东西既有本格也涉及到社会，属于是所有人都能够接受的程度，不过近年来他
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