那位，他手里有不少古法捻金线；
还有一个……是普通人的工作室，做戏服蟒袍的，手里收藏了一些清朝的老金线。
他们说，他们为一些现在的著名艺人做过蟒袍，那个说相声的郭谁谁，还有一位唱京戏的裘谁谁……”
“买清朝老金线！”沈乐迅速拍板：
“不用考虑钱的问题！我给你线的尺寸，能多买一点，就多买一点……对了，其他尺寸的，单股的，四股的，八股的，也都买一点！”
哪怕成分稍微有点不一样，但是，清朝的老金线，这些经历过岁月流逝的东西，才是最适合的修复材料！
材料上面的时间痕迹，那是什么做旧工艺都替代不了的！
当然，如果有明朝的，甚至更早的捻金线，那就更好了。
当然，就算真的有唐朝的捻金线，他也不可能用的，舍不得。
如果那些金线上没有妖气，沈乐觉得，自己最可能的做法，是把到手的金线，毕恭毕敬地送去博物馆……
老游展翅飞离，带着沈乐非常宽宏的授权，为他采购老金线去了。
而沈乐自己，则继续埋头在修复工作，或者说，修复前的练手当中：
他耐心地检查着洗好的幔帐，等它们自然干燥至半干的时候，在破损开裂的地方，用小镊子轻轻理顺经纬丝线的纹路。
动作一定要轻柔，一定要谨慎，没有把握的地方，宁可停下来再三观察，也绝不能贸然行事——
“哎呀！”
又扯断了一根！
沈乐这时候才痛苦地明白，书上和论文上说的，“衣物清洗后强度大大降低，要尽量避免操作损伤，”到底是什么意思！
明明，明明他感觉，弄湿了的衣物，强度应该是变高的啊！
要不然怎么会有“束湿成棍”这种打法呢，对吧？
但是，沈乐也只能痛苦地练手，练手，再练手。
直到他确信自己足够熟练，能够将潮湿的，破损的织物，安全地平整好，才开始下一步：
练习拆衣服。
对，拆。外袍、马面裙都是有里衬的，更不用说锦袄和锦裤，内部还絮了东西。
隔着外面的丝绸，沈乐摸不出那是棉花还是丝绵，但是，无论是本科时读过的书，还是这几天他查到的论文，都明白无误地指出了一点：
水或者溶剂，对立体纺织品
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