李惗还没回过神来，执行导演曹盾就一下子就把她架了起来：
“作为一个专业演员，一点批评与自我批评的勇气都没有了吗？”
李惗红着脸，委屈的憋着嘴，自我剖析了一段：“额……我上次因为紧张，在不该笑的场景突然笑场，破坏拍摄氛围，导致了三次NG。
“还有就是因为压力过大，有的时候会紧张，记错走位路线，还好助理导演及时提醒……”
曹盾点了点头，接着示意林星灼，说道：“星灼，下面你来讲讲……”
咳咳……
李惗发言的时候，林星灼已经吃完了干脆面，把前面生活制片陈光倒的白瓷碗茶，掀起茶盖吹了吹，抿了一口，清了清嗓子。
执行导演曹盾、编剧七七、制片人徐晓鸥、朱京红都产生了有一种荒诞的幻觉，对面坐着的仿佛是立项初审会议的专家。
林星灼说道：“那个……我觉得李惗说的非常好，我补充几点……”
李惗:“……”
众人：“……”
林星灼的声音，又跟初审会议时候有些不同，颗粒度不再那么明显，而是变得中音区饱满圆润，类似丝绸般柔滑，带着一种娓娓道来的书卷气。
“第一个是角色复杂性的处理单一化，海藻是一个从单纯走向堕落的矛盾角色，但李惗的表演未能展现其心理转变的层次感。”
“过度依赖天真无辜的表情模式化，通过瞪眼、嘟嘴等动作表现海藻的单纯，后期黑化时缺乏铺垫。”
“例如，海藻周旋于小贝和宋思明时始终一脸天真，削弱了人物道德挣扎的真实性，将复杂角色扁平化……”
“第二，海藻的堕落是被动裹挟的悲剧，但李惗在诠释时，将海藻的虚荣与软弱过度外显，导致角色沦为符号化小三，而非有血有肉的个体。”
“例如，面对宋思明物质诱惑时的眼神缺乏挣扎感，直接过渡到沉沦……”
“第三，激情戏缺乏化学反应……”
林星灼前世2009年加入工作，参与审核工作的第一个项目，就是《蜗居》的停播复审。
后面拉片单的时候，《蜗居》作为国产电视的现实主义题材的巅峰之作，标志着大陆电视剧从“家国叙事”向“个体叙事”的转型。
这是2000年至2010年，电视剧黄金时代末
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