看到的唐卡佛像，从姿态比例上来说是完全一样的，但是看上去却更立体，更有神韵。
背景也是。
所以下午去镇上学习唐卡画的时候，他便悄悄地将那幅画也给带上了。
镇上有一个唐卡的培训班。
有不少小孩子或者青年在这里学习唐卡的艺术，此时，市里的领导正下来视察，在跟唐卡培训班的负责人做指示。
「曾经唐卡静静的挂在寺院里，接受著千百年的香火供奉，如今呢，它出现在城市的画廊、电商平台和旅游纪念品商店，这道古老的风景线，该如何面对新时代的洪流，是我们要著重思考的问题。」
「唐卡的未来充满了机遇，也写满了问号，成为艺术家，他们的作品被更多人看到和收藏，也有年轻人开始尝试创新，把唐卡元素画在陶瓷、皮具上，让古老符号融入现代生活，这就很好！」
「挑战的是真的，但热爱也是真的，最好的传承，不是把它锁进玻璃柜，而是让它在市场中得到自己的价值。」
外面领导正在做著指示，声音传进教室里。
罗布措听不懂，也不在乎。
他很喜欢画画，此时注意力完全在老师的讲解中。
老师讲完一段，让他们开始练习。
罗布措拿出绘画工具画了一阵子，还是忍不住又将李悠南送给他的那幅画卷轴打开——只有自己在画的时候，才能更直观地感受到别人画得有多好。
达瓦顿珠老师一路巡视学生画作，走到教室里最小的罗布措身后忽然停住脚步，目光被定在罗布措手上的那幅手绘唐卡画上移不开了。
「你的这幅画是谁给你的？」老师问。
罗布措有些紧张地望向达瓦顿珠。
达瓦顿珠笑著摇头：「没事，别紧张，我看看这幅画。」
罗布措小心翼翼地将画递给老师。
达瓦顿珠将画放在手上认真端详。
作为从业十几年的画师，他一眼便看出这幅画的惊人水平——
它并未严格遵循传统唐卡创作技艺，而是用油画线条质感表现手法勾勒轮廓，传达物体的质感和立体感。
色彩上运用冷暖对比、明暗过渡，让画面层次感与立体感极强。
背景以油画渐变手法表现空间深远感，更突出主体佛像。
越看越惊讶。
这些年传统唐卡师培训周期
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