出来的子媚几人，一个个穿得这么妖艳，一定是友谊物业的人。
李湄恰好也注意到，介绍道：“走在最前面的是友谊物业的销售总监，边上那几个是售楼小姐，听说她们前两天代理了几栋楼，不到一天就卖光了，又有新客户自己找了过来。”
“犀利。”
岑佩佩只是简单夸赞，不做过多评价。
友谊物业是怎么回事，她听冼耀文说过，对她而言，装作不知晓是最合适的。
子媚也看见了岑佩佩，两人虽然没有正式见过，但这几天的报纸上都能看见岑佩佩的报道和照片，一眼就将人认了出来。
她没有凑上来打招呼，只是远远地点头示意。
岑佩佩点头回礼，随即跟着进入会议室，参会的人看见她，纷纷站了起来。
她向大家颔首致意，“不好意思，让大家久等了。”
李湄款款来到主位坐下，“人都到齐了，会议开始。张爱玲，把剧本发给大家。”
就在几天前，友谊影业将公司的编剧的人事关系划到了编剧家事务所，该事务所和友谊影业之间没有从属关系，只是冼耀文和米歇尔各占据了30%的股份，另外40%的股份属于编剧家协会。
编剧家协会还是一个空有名头的机构，目前并没有任何一位成员，到了今年年底，事务所会对编剧的一年产出进行考核，被评为优秀的编剧入编编剧家协会，享受事务所的分红。
简单而言，冼耀文准备给香港编剧行业制定行业标准，编剧家协会站在台面推高编剧的收入，并成为一个貌似独立，却是亲友谊影业的行业协会。
而目前来说，友谊影业成为甲方，编剧家事务所成为乙方，甲方不能指使乙方做事，却可以按照合约向乙方索赔。
换句话说，友谊影业摆脱了编剧的工资成本和管理成本，以剧本采购成本支出的方式享受编剧们更好的服务。
以社会主义经济学的思维来说，乙方编剧家事务所的编剧自此脱离了“伪等价交换”，不用再忍受虚假的多劳多得绩效工资方式，创造的实际剩余价值不再被资本家剥削，而是注入编剧家协会，并实行全港编剧所有制。
即理论上任何一个香港人声称自己是编剧，就在编剧家协会占据一定的股份。
当然，这只是理论上，实
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