三七五减租”的土改政策，以及未来企业和台湾自耕农联营之可能。
洪兰友没给出明确答案，只说台湾政府对土改的决心很大，要在十年之内彻底实现“耕者有其田，耕者有其粮”。
冼耀文不置可否，只说过些时日去台湾实地看看。
十月的后半月，冼耀文主要忙于友谊影业的事务，他参与搭建郎朗唱片公司的架构，并介入对音乐人的招募工作——山口淑子忽悠来服部良一，服部良一出面说动有师徒之实的姚敏，姚敏又勾搭来李厚襄、梁乐音。
这几个人加上袁文怀从和声唱片挖来的周聪，以及从印尼赶来的葛桑，组建了公司的作曲班底。
在编曲方面，招募了小有名气的宾佬葛士培、雷德活，又招募了一支去年从上海来港的乐队，成员都是宾佬，精通西洋乐器和中国古典乐器，个个都有绝活。
在作词方面，没有特意招募什么人才，因为当下流行歌曲的受众大多文化水平不高，歌词多为通俗易懂，不会用太华丽的辞藻，有的甚至可以说低俗，是个耍笔杆子的都可以写，完全可以从广撒网开始，将作词部分分包给报纸撰稿人，然后从中挖掘出“作词家”。
不过，姚敏还是介绍了一位作词人李隽青，让公司在这方面的人才不至于光头，起码达到了光杆级别。
在歌手方面，根本没有制定招募计划，友谊影业的女明星一个个都要走影台歌三栖发展的路线，除了王霞敏短期之内不会有第二个专业歌手，歌手都是从电影明星跨界。
为了避免办公室太松散，公司干脆将加山球场对外出租的几个空房间都租了下来，其中一间将改造成录音室，其他几间会改造成办公室和化妆间，用来给奥德经纪公司安置明星。
等友谊影业名声在外，闹哄哄的场面都去加山球场，青年会的办公室保持宁静。
除了以上的工作，冼耀文还写了一封信给柬埔寨的西哈努克，在信中他描述了自己对音乐的热爱，并请求西哈努克推荐几个柬埔寨音乐人给朗朗。
家学渊源的关系，西哈努克不仅热爱音乐，还是一位不错的音乐人，能写能唱，这位“亲王父亲”大概乐意看到柬埔寨音乐人走出国门，名扬世界。
另外，他也写了一封信给泰国的普密蓬
本章未完，请点击下一页继续阅读！