邵维鼎的目光从玩具销售数据上移开，落在雷德利·斯科特身上，带着一丝探究：“那么，雷德利，你的麻烦是什么？”
雷德利·斯科特这位英国绅士，此刻罕见的露出踌躇和一丝歉意。
他深吸一口气，苦笑道：“邵先生，我……我是来求辞的。”
“求辞？”邵维鼎眉头微蹙，有些意外，“《回到未来》这个剧本有问题？你不喜欢？”
“不！恰恰相反！”雷德利立刻摇头，语气带着真诚的遗憾，“剧本非常好！构思精妙，充满奇思妙想，我非常喜欢这个故事！甚至可以说，它是我近年来读过最有趣、最富有创造力的剧本之一！”
他的声音低沉下去，冷静道：“但正因为如此……我更不能毁了它。”
邵维鼎没有打断，只是用眼神示意他继续说下去。
雷德利组织着语言，试图清晰地表达自己的困境：“我花了大量时间研读剧本，尝试去理解它，甚至已经写完了全部的分镜脚本。但越是深入，我越是清晰地认识到一个无法调和的矛盾。”
他抬起头，直视邵维鼎：“《回到未来》的核心，是一个充满童真、趣味、爱与温暖的喜剧冒险故事。”
“它需要展现的是八十年代的生活气息与五十年代那种黄金时代的复古美感碰撞出的火花。它的基调必须是阳光的、乐观的、节奏快速且充满密集的喜剧元素。”
“而我的风格……”雷德利无奈地摊了摊手，“邵先生，您看过《银翼杀手》，您了解我。我的骨子里是严肃的、甚至有些晦涩的，我习惯于用天马行空的特效，去展现令人眼前一亮的光影，探讨更深层的人性困境或社会议题。”
“幽默如何在黑暗压抑的氛围中生存而不显突兀或不合时宜？”
他抛出一个尖锐的问题，“如果我强行把我的风格套进去，只会让那些精心设计的笑点变得尴尬，甚至破坏整个故事的灵魂。”
“但如果我为了迎合喜剧基调，完全放弃我擅长的视觉叙事和氛围营造，删除那些我认为‘不合时宜’的笑话……那这部作品就不再是《回到未来》了，它失去了原作最珍贵的部分。”
他最后总结道，语气带着艺术家对作品的敬畏：“所以，我反复思量，最终认为……我无法胜任这部作
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