演奏者拥有充分且强烈的动机才会产生悖逆作曲家原意的想法。
当然，也不能说悖逆作曲家本人，毕竟作曲家已经不在了，更确切地说是悖逆传统。
当然，作为李安的学生，小车会产生悖传统的想法，这一点在方永波这里完全能接受。
毕竟李安可不是什么墨成规的人。
直到小车接着强调这一观点，“并且他只能出现一次，他出现第二次这幕表演就失败了。”
就是这句话，让方永波大为震撼。
方永波当时立马回忆小车演奏的玛祖卡，遗憾的是他似乎没有在小车演奏的玛祖卡中找到这句话的出处。
所以他今天无论如何都必须再来听听小车的玛祖卡。
如果换成何家明在奏完一连串的曲目之后说出一些让人眼前一亮的演奏观点，方永波更多的只会认为这是和何家明的“马后炮”。
因为何家明从小被一圈音乐家围绕着长大，耳濡目染之下，在谈论自己的演奏时总会说出一些别人的“金句”来彰显自己。
正所谓童言无忌，用在这里也是合适的。
方永波一般都会听完笑笑，不会揭穿何家明，也不会真的往心里去。
可小车不一样，从方永波第一次接触小车开始，他就知道这是一个谦虚内敛的孩子。
尤其不爱用语言表达自己。
在音乐上更是属于典型的行动派。
所以他今天守在了比赛屏幕前，他就是想听听小车究竟把属于玛祖卡的最后一幕好戏藏在了什么地方。
起初小车在玛祖卡开始的部分用了更快的速度，相较上周天他听过的开篇。
接着就是设计巧妙的双手对答手法，在自由速度的处理上，完美地继承了她老师的“偷换概念”技巧。
全曲在最后四小节来临之前，看似是左手在作为主导，他也真是这么认为的，
也就是在这个过程中，他掉进了一个惊天骗局。
当音乐进入最后的四小节，当他听到左手重复开篇引子的速度被限制在了全曲之外，就是这个刹那间，他才意识到自己已经掉进了这个陷阱。
随后只有三个音的右手在音乐结束的最后一刻瞬间将音乐接管。
那一刻方永波的耳边猛地再次响起小车的原话。
“并且他只能出现一次，他出现第二次这幕表演就失败了。”
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