陈墨为料，更有着极为变态的修习门槛：
全程一次蘸墨、绝不补笔，仅凭书写者四肢力道的精微调控，让单一墨量在纸面自然分化出浓、润、枯三重极致渐变，三色层层叠加、顺滑过渡，无断层、无杂色、无生硬边界。
后世书坛为求便捷制式，简化墨法、均分墨色、频繁补墨，彻底舍弃了这套耗时耗力、对功底心性要求极致的上古绝艺。
此刻，唐言完美复刻出这套绝迹古法的所有精髓，每一处细节都精准到骇人听闻。
只见他笔尖轻落贡宣的刹那，小臂沉稳定根，腕骨微旋，指尖力道精准拆分三层梯度。
落笔沉锋之际，墨汁饱和沁入宣纸纤维，墨色厚重黝黑、凝而不滞，如同深秋远山沉雾，厚重凝练、根基磅礴，字字落地生稳，自带千钧气势。
行笔游走之间，腕力缓缓卸重，笔尖含墨量自然缓释，墨色褪去沉黑，转为温润清透的黛色，如烟波漫涧、轻纱覆石，墨韵通透细腻、层层晕染，让单调的笔画生出柔和灵动的呼吸感。
待到收锋提笔一瞬，指尖骤然轻提、笔锋渐立，笔尖余墨耗尽，笔丝干涩扫过纸面，生出细密自然的枯笔飞白，纹路纤细均匀、错落有致，如晚秋晚风扫林，疏朗留白、余韵绵长。
浓墨立骨、润墨生韵、枯墨留境，一笔三色、一划三境。
整根线条没有丝毫人工调色的刻意感，完全依靠肉身力道与控笔功底实现墨色自然演化，三层墨韵如烟绫交织、层云叠嶂，交融相生、浑然一体，单字层次丰盈饱满，通篇气韵流动不绝。
反观一旁季崇山的书写，通篇全程统一墨色，浓淡一致、干湿相同，工整刻板、制式僵硬，看似规整无瑕，实则平铺直叙、毫无层次，如同印刷字体一般乏味单调，毫无笔墨艺术的灵动韵味。
两种笔法并列相较，瞬间拉开云泥之别。
这前所未见的绝美墨韵，瞬间让全场陷入短暂的死寂，随即炸开铺天盖地的惊疑哗然。
“不对劲！这根本不是现代书法的墨法体系！”
一名专攻墨法研究的白发老教授猛地前倾身躯，双目圆睁，死死盯着纸面流转的墨色变化，嗓音抑制不住地颤抖：
“当代所有行书流派，皆以匀墨、平墨为根基，落笔必补墨、行笔必匀色，
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