2月初的戈尔德，群英荟萃。
这里既是艺术爱好者的汇聚地，也是收集爱好者的汇聚地。
法国和周边邻国的著名收藏家都来凑热闹了。
作为主办地普罗旺斯、作为爱聚会的普罗旺斯人，自然会组织起小规模的高端收藏家聚会。
成功的艺术活动只有关注度和声量远远不够.还需要有‘成功’的作品。
而造就成功作品的人，就是面前的这些高端私人收藏家们。
他们无疑是这次戈尔德系列艺术活动中，除了艺术家外最核心的人物。
二十世纪七十年代起，法国公立博物馆预算遭大范围削减。
有些博物馆甚至会直接暂停收藏基金，舍弃掉‘脸面’，用学术地位等条件换取私人收藏家合作.只为换得‘长期借展’的机会。
可以说，现代艺术已经被资本狂潮所席卷了。
就连格拉内博物馆的馆长诺曼德先生都要为了维护客情关系，在这种私人聚会上充当‘讲解员’的角色。
不过，也不是所有私人聚会都能请到诺曼德，只有在汇聚着普罗旺斯收藏界最重要的一批人物时他才会出席。
“贝尔纳·布菲的《薰衣草田》使用了粗黑线条加阴郁黄色调，和普罗旺斯一贯的传统明快画风截然相反，非常有特色。”
“安尼施·卡普尔用红色蜡块创作的《血穹顶》也很不错，得到了业内一致好评。”
“雷蒙·德巴东的《普罗旺斯农场》系列摄影展这次办的也不错，是个人艺术展览中最出众的。”
诺曼德笑着问在场的十几位‘贵宾’：
“大家对这次展览的印象如何？”
贵宾们各抒己见，从个人兴趣角度出发，发表了一些看法和意见，但并不是每个人都会在这次活动中‘出手’。
罗德里格也参与了今天的聚会，而且他的态度是最积极的：
“如果说印象最深的作品，那一定是‘希望’啊，但是太可惜了.‘希望’无法收藏。”
诺曼德深有体会的点了一下头。
他同样很喜欢‘希望’，如果不是材质的特殊性，他甚至会考虑将它收入到格拉内博物馆里。
格拉内博物馆是普罗旺斯地区规模最大的博物馆之一，虽然收藏基金缩减，但诺曼德手里有预算.只是需要谨慎。
因为‘希望’的出现，罗
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