美国那种文化沙漠里的那种赤裸裸的踢腿舞和钢管舞又不太一样，似乎没有那么下流，但又更加地赤裸、诱惑...
其实韩舞和宅舞对于专业的舞者来说简直就是小菜一碟，或者说有些大材小用。
而且这四位曾经维也纳四大剧场的当家花旦都并非常人，她们很快就学会了这种舞蹈。
将一个很有深度的剧本用一种相对低俗的方式演绎出来，看似是一场喜剧但却是另一种悲剧。
弗兰茨并不喜欢这种劣币驱逐良币的剧本，所以他想要打破的不是市场规则，而是这千年不变的怪圈。
弗兰茨并没有时间看她们训练，他只会帮人打开一扇门至于后面的路就要靠她们自己走了。
弗兰茨做得已经够多了，如果她们依然不能拯救自己，或者自甘堕落，那也只能怪她们了。
首演的当天气氛的热烈程度超过维也纳历史上任何一部歌剧，哪怕是之前歌剧之王瓦格纳的《飞翔的荷兰人》也无法望其项背。
暗月剧团很快就成为了维也纳上流社会的热门话题，几位主演的知名度也大大超过了此前的同行们。
其实这一时期的舞者和演员的社会地位还很低，出名的更多是剧作家与现代刚好相反。
鲜花和掌声淹没了整个会场，同样多的是谩骂和恶评，毕竟这种模式对于十九世纪的维也纳来说有些过于离经叛道。
但还是和弗兰茨之前说的一样，吵架的话通常来说声音更大的那边会有优势。
负面的评论很快就被淹没得无声无息，而指责这种模式的人多半是女性，可在这个时代她们的声音本就微弱。
再加上斯特哥尔摩综合症，以及打不过就加入的心理，很快一些女性也开始崇拜起那些舞台上光鲜亮丽的舞者来，甚至还有不少贵族女性为了嫁个“好人家”去主动学习的。
暗月剧团很快就名声大噪成了整个维也纳，甚至是整个奥地利最著名的剧团。
再加上此时的维也纳是一个名副其实的国际大都市——欧洲之心，很快这种名声就传遍了欧洲很多人都慕名而来。
当然也有很多人想要加入其中，于是乎弗兰茨便丢出了所谓的“训练生”方案。
这样做
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