。最妙的是色，不是死白的瓷，倒像中秋夜悬在中天的满月。
佛像是垂足坐于莲台的。台座不过寸许高，却雕得极讲究：莲瓣层层叠叠，每片花瓣的边缘都翻出细若游丝的卷儿，瓣身却薄得透光，能隐约看见莲座下衬着的翡翠底——
原是一整块原料雕成的，连莲台的弧度都与佛像裙裾的褶皱严丝合缝，倒像是月光自己从天上淌下来，在人间凝结了这尊法相。
她结的是法印，右手轻抬，拇指与食指相捻，其余三指自然舒展。
那双手的线条流畅得近乎没有棱角，指节处的弧度像是被月光反复摩挲过的，连指甲盖都透着瓷白的莹润。
眉眼是最动人的部分。她低垂着眼，眼尾微微上挑，像春山刚化去的雪痕，又像被晚风揉软的月边。眼仁处并未镶嵌他物，只借着翡翠的通透，晕染出一汪淡青的雾，倒似月光落进深潭，明明灭灭的，看不真切瞳孔，却让洞悉世上一切苦难的眼神，落在自己身上。
不是审视，不是怜悯，是母亲看孩子时那种我都知道的慈悲。
眉峰间点着一点朱砂，极小，却红得鲜活，像落在雪地上的梅瓣，又像月光穿破云层时漏下的一点暖。
大慈大悲观世音菩萨！
跪在观音前面蒲团上的，是一位中年的出家居士。
阳光也照射在了她身上，仿佛在她身上披上了一层佛光。